来历：新快报
修改：汪学佩
在近代我国绘画史上，呈现了“金石学派”。这跟清代乾、嘉、道、咸年间出土了很多秦汉的碑版鼎彜文物有关。引发在清中期，阮元、包世臣等提出了碑学，后来经过金农、吴让之、赵之谦的开展，“金石画派”概括初现。赵之谦起到重要的效果，金石艺术运用到绘画上，使得“金石画派”逐步构成。跟着其时很多的碑版文物出土，其时的学人领会到了一种充溢奇特的、原始真诚的美感。先秦汉魏遗留下来的断碑残碣尤如一股清风，让书、画家耳目一新，激发了他们的创造热心。推进他们突破了“四王”以来，书画界泥古不化之气，为数百年来现已甚少改变的书法界和国画界注入了新的生机。因而，清代碑学和金石学派的鼓起，倡议一种雄强壮美、崇高的美学观念、古拙弘厚奇崛粗豪的艺术风格，对绘画有直接和深远的影响。金石学关于我国书画而言，是个严重的开辟与革新。在这样的一个过程中，产生了不少名家，其间最具代表性的是近代呈现的三位大师：吴昌硕、黄宾虹和齐白石。
吴昌硕作为近代花鸟画的一座顶峰，他承继了我国花鸟画的优异传统，但主要是在金石学上运用了壮气、古拙和雄弘方面的元素。他是清代中金石学运用到国画上的一个咱们，也是“海上画派”的重要代表人物。吴昌硕名俊卿，后更字为昌硕，又号老缶。他开端长时间专事书法，少绘画，但由于书法运用了石鼓文，篆籀气足，已很有成果，最终他转入国画创造，使得我国花鸟画不再是那种萎靡状况，吴昌硕将其变成了一种壮气、大气，他把金石篆籀的气质、气格运用到绘画中，他经常说“画气不画形”，讲国画的笔法当成篆法，使得自己成为了近代我国画的一座顶峰。
在其时，他并非孤军作战，相同有所“金石派”成果的有蒲华、虚谷等，但他是最典型和成果最高的，并影响了齐白石以及整个海上画派甚至近现代我国花鸟画的开展。并且我国画的书画同源在我国画金石学派中得到了最典型的表现，吴昌硕便是其间的代表。
黄宾虹是金石画派在山水画的典型表现，在“金石画派”画山水的画家成果都不少，但成果最高仍是黄宾虹，黄宾虹在清同治四年出生于浙江金华，直到1955年卒于浙江杭州，他学识渊博，诗词书法篆刻鉴赏各方面都很有成果，他成为一个现代山水画大师的很重要的一点便是他将金石书法，金石气质入画，他的书法和篆刻甚至鉴赏、理论成果促进了国画的成果。50岁到70岁期间，是他处处调查山水，写生思索的重要时期。他先师法古人，再师法造化，一向到70岁之后才创风格。他的山水画黑、墨、厚、重，酣畅淋漓，雄厚华滋，大气磅礴，意境深邃，中心仍是金石学派在起效果。
齐白石在这方面受吴昌硕影响很大，吴昌硕倾泻入画的更多的是文人气质，而齐白石1864年出生于湖南湘潭白石铺，早年一向日子在村庄，他的画则将村庄日子，农家气味经过绘画表达，画面充盈蔬笋气和泥土香。这是他对花鸟画的一大奉献和开辟。无论如何，他的著作一直是以金石学派为中心。吴昌硕更多的是在文人圈产生影响，而齐白石则在广阔的大众傍边产生影响，现在很多人对过去不少有成果的画家都不甚了了，唯一对齐白石则无人不识。可见其影响有多深入人心。但有一点需求一提的是，光是画画是无法传承金石学派的精华，只要诗书画印同步开展方可。书法是支撑翰墨的载体，诗是支撑意境的载体，篆刻则是支撑骨力的载体。齐白石尽管是多画农家体裁，但支撑其绘画中心的依然是金石学派。
因而，直到今天停止，近现代尽管呈现了不少颇有成果的艺术家、国画家，但仍然没有谁能逾越这三位我国画艺术大师，这是一道难题。这一点十分值得咱们考虑。他们三人所安身的金石学派是我国艺术史上十分优异的一个画派和学派。它使得近现代似现已走向萎靡的一种画从头走向了雄强和一种刚阳之气和朝气蓬勃的气味。这三位大师的翰墨精力以及我国画的文明精力有待咱们持续研讨和承传、发扬、拓宽。
