今天在一份书法专业报刊上看到一篇文章，文中粗心是：当下书法的雄强之势得到了加强，这是时代特点，也是有别古人的立异，着重要不断加以探究，坚持走通雄强之路，然后构成当下的时代书风。
这一观念我不太附和。咱们咱们都知道书法的本真是直抵人道心灵深处的艺术，发自内心的书法艺术，是人的精力认识国际的反映和流露，这是书法的真理，也是书法的魅力地点。这一特点，是决议书法艺术凹凸的要害，或者说咱们探究书法立异之路是绕不开的道。而不是依照“雄强”仍是“中和”、“清秀”的形式去了解和分辩。
咱们说“书为心画”为最高艺术境界。
咱们看历史上书法门户纷呈，而为什么“二王”为代表的书法中和之美能引领数千年而延绵不断？其底子原因不是他们的书法中和之美的艺术境界高于其他门户，而是这种直入心扉的书法，最易抒发，最能体现人的赋性，最能诠释人的“真、善、美”。历朝历代的书法，沿着“二王”之路，传承了书法本真，遵循了书法精华，都构成了各自风格。初唐四家、张旭怀素、颜真卿、赵孟頫、宋四家、董其昌、文征明等咱们书法及明清其他书法门户，书法面貌可谓千姿百态，但从来不是以中和、雄强分凹凸，却都能各领风骚数。
再者，怎样才算雄强书风？颜真卿的书法是雄强之风吗？宋微宗的书法是脆弱吗？徐渭的书法又算什么呢？这样的一个问题仍是要回到书法本真去了解。咱们不能把写得粗大健壮、像“墨猪”状的大块线条或不见笔锋、点画故作姿态的书法就认为是雄强，而像“瘦金体”的书法就认为是清秀、脆弱。假如这样了解书法的雄强，那又何须坚持用毛笔写字呢？用拖把、板刷岂不更便利。
可见，书法是雄强仍是秀气，并不是以点画的粗细论、亦或以点画形状和字形的视觉冲击论。“肤肌之丽”，相同也能写出“雄强”书风。
书法是直通心灵的艺术，北方人的粗暴，南方人的细腻；北方人喜爱吃饺子，南方人喜爱吃馄饨，特性习气不同，地域有别，都直接表现在书法国际里。只要门户不同，没有凹凸之分，也不是书法守正立异之底子。
