殊不知，齐白石画牵牛花，还要源于结识梅兰芳。白石老人后来在其自述中回想道：“我跟梅兰芳知道，就在那一年(1920)的下半年。那时他住在前门外北芦草园，他书斋名‘缀玉轩’，安置得很考究。他家里种了不少的花木，光是牵牛花就百来种款式，有的开着碗般大的花朵，真是见所未见，从此也画上了此花。”梅兰芳也在其《舞台日子四十年》一书中写道：“回想这种热烈的集会，实在是风趣得很。这儿要算齐先生年纪最大。每当牵牛花怒放，他总要来赏识几回的。他的胡子留得长长的，更显得白发红颜，相映成趣。咱们看了都说这是一幅天然好图像，也是当年我的缀玉轩里的一段美谈。”
现在传世所能见到的齐白石牵牛花著作为数不少，笔者在这儿介绍两幅代表作。一幅是齐白石作于1945年的《牵牛竹鸡》，为闻名收藏家张宗宪旧藏。全幅构图极具视觉冲击力。适意牵牛花从画幅右上角往左下角奔泻而下，牵牛叶与藤又时作旁骛、扩展、逶迤、枝蔓，递上大下小的视觉风险之势;唯花与苞则取向上之势;适意蚂蚱伏地疾趋，触须、肢节、腿毫俱纤微毕见，毫无苟苟之处。映衬于牵牛花之中的鹌鹑水墨淋漓，状况传神，似能听见唧唧低鸣之声。其适意精绘，详尽逼肖，绘声绘色，适意则笔底生花，姿势生动，形神兼备，不愧为工写结合的极佳范本。
别的一件《牵牛草虫》，为白石老人为数不多见的四尺整张著作。原为天津公民美术出书社旧藏，并经威望出书，后释出商场。齐白石以花青为主色彩，画家以蓝、白两色画花，以墨色兼容的湿笔画叶片，以干涩而潇洒的枯墨画藤蔓，寥寥数笔，便得其神韵。画面疏密有度，交叉有致，牵牛花的光彩夺目，墨叶的聚散改变，藤蔓的彼此环绕，各具姿彩，又调和同处，红花墨叶交相辉映、层次分明。墨枯墨画藤蔓，寥寥数笔，牵牛花的生动形状便栩栩如生。
整幅画面疏密有度，交叉有致，娇丽动听。画家又奇妙地以喇叭口向上的花朵和聚散下垂的墨叶以及环绕交叉的藤蔓来安置空间。在热烈的花架下，一只蚱蜢正享受着它独有的安定，两只蜜蜂正在花丛中嗡嗡飘动。动态结合，相辅相成，充满了勃勃生趣。
