一、中锋运笔
中锋运笔是指笔锋在点画的中心运转，称为中锋运笔，亦即触摸纸面的笔毛的运动方向与笔的运转方向相共同。中锋运笔时，由于蓄于笔毛间的墨汁能跟着笔的运转而顺畅地注入纸内，因而能写出圆润淳厚，饱满充分的笔画线条。
蔡邕《九势》中云：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”说的九势中锋运笔。毛笔笔锋呈圆锥状，触摸纸面时，其中部最厚，贮墨多，所书线条能给人一种立体感。可是毛笔在运转过程中也会呈现于排笔刷子相同的“扁笔”现象，这时尽管仍属“中锋”规模，但所书线条薄怯枯扁，缺少“圆笔属纸”的那种圆润感。
因而，用笔的技巧就在于调理笔锋，使其康复、坚持圆锥体状况。一旦笔毫已开又到无法调理时，就需要用“舔笔”的办法使其变圆。由于中锋运笔能写出浑圆有力的线条，使其发生三维空间的视觉作用，因而它是一种首要的用笔办法。
二、侧锋运笔
侧锋运笔是指介于中锋与偏锋之间的运笔办法，这时触摸纸面的笔毫方向与笔的运转方向呈约45度左右的夹角。这个夹角越小越挨近中锋运笔；越大，越挨近偏锋运笔。
侧锋运笔时所书线条的形状和质感作用介于中锋与偏锋运笔之间。由于侧锋运笔较随意，有利于接受上一个笔画的笔意，有利于书写速度的加速，古今书法家均很多选用侧锋运笔。因而，侧锋运笔仍是"合法"的运笔。可是，历代书家仍建议以中锋运笔为主，侧锋运笔为辅。当然，是否选用侧锋运笔与所书的字体及书风有必定的联络。明丰坊在《书决》中说：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不行测也”。不过，这亦仅大约而言。清金农曾自创“漆书”，横画竟然笔笔偏锋，扁如排刷，突破了书家只用中、侧锋运笔的禁区，并自创新貌，便是一个特例。行草书运笔时用偏锋过渡，紧接着以中、侧锋相承，既可省去笔笔换锋的费事，又能够改换一下兴趣。笔画过于单一纯正反会显得单调。
三、露锋起收
（一）露锋起笔
所谓露锋起笔是指起笔时笔锋表露在点画外面的起笔办法，亦称为直下起笔、搭锋起笔。露锋起笔往往以侧锋为主，这种起笔法极为利索，精力外耀，并能接受上一个笔画的笔意，加强了点画间的联络，故友“侧锋取妍”之说，王羲之的“一塌直下”即指此法。它遍及用于行、草书中，楷、隶书体中也因书家不同的书写习气而时有呈现。
（二）露锋收笔
露锋收笔亦出锋收笔，是指收笔时笔锋表露在点画外而有显着的矛头的收笔办法。收笔的出锋方法极为丰厚，横有平出、上出、下出之分，竖有悬针、左出、右出之别，其他撇捺和点也都有多种出锋方法。露锋收笔具有增强书作点画的骨力和使精力外耀的作用；别的，出锋的所向可引出下一个点画来，然后加强了点画间笔意的联络和照应，是逼真的极重要的方法。露锋收笔适宜于篆、隶、楷、行、草等各种书体，但内行、草书中运用尤多。
四、藏锋起收
笔锋触摸纸面的瞬间称为起笔、落笔或着笔；当完结了某个点画，笔锋脱离纸面时称为收笔。藏锋起收分为：
（一）藏锋起笔
藏锋起笔是着笔时笔锋痕迹被掩盖在笔画中，不露矛头的起笔办法。由于这种起笔的方向与点画运转的方向相反，故又称逆锋起笔或“逆入”。藏锋起笔又有方圆之分。藏锋方笔是藏锋起笔后再顿笔方折的成果，藏锋圆笔是藏锋起笔后再提笔圆转的成果。
（二）藏锋收笔
藏锋收笔亦回锋收笔是指收笔时笔锋回到点画内再脱离纸面，笔画外不露矛头的收笔办法。古人云“无往不收，无垂不缩”即指此。藏锋收笔也有方圆之分，其原理与藏锋起笔中的方笔、圆笔相同。藏锋起收使笔画显得凝重宛转，篆书纯用此法，隶、楷、行、草等书体也常用此法。
五、提按
提按是指笔毫在纸上作上下运动。提按是用笔的重要组成部分之一，是完结点画必不行少的方法，也是使笔画发生粗细改动的要害。提笔画细，按笔画粗，提按造成了笔画粗细的节律改动。
此外，提按过程中的“提笔”仍是转化笔锋的要害。跟着用笔的逐渐完善，对笔画的要求也渐渐变得高。到了唐代，楷书笔法已趋于老练，笔画的中锋份额增大，要做到以中锋运笔为主，非有娴熟的调理笔锋的技巧不行，这技巧便是“笔笔按，笔笔提”。董其昌曾说过：“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃千古不传语。”这句话说的便是提笔的重要性。例如，写横画时“欲横先竖，起笔直下。这时笔锋向上，笔是卧在纸上的；假如往右行，必然呈现偏锋运笔。为了到达中锋运笔的要求，有必要在发笔处便要提得起笔，即着笔后紧接着便是提笔，然后转锋，使笔在右行时笔毛的运动方向与笔的运转方向共同，成为中锋运笔。可见，提笔是用笔过程中重要的环节之一。
六、平移
平移亦称行笔、过笔，是指笔毫在纸上不作上下的运动，而仅作平行于纸面的中锋移动。平移的线条没有显着的粗细改动。笔毫在平移时能够作直线或弧线运转。
七、换锋
换锋亦有两种类型，即提笔折锋和翻笔折锋。
（一）提笔折锋
用提笔的办法调理笔锋，使本来的中锋线条在折点后依然坚持中锋运转，这种换锋办法叫提笔折锋。这一类型的换锋也有方圆之分。
1.方折。用提笔顿折的办法获得方笔作用的折笔叫方折。
2.圆折。用提笔圆转的办法获得圆笔作用的折笔叫圆折。
运用这两种折笔法，笔毫在运转中尽管通过折点而改动了方向，但毛笔触纸的毫面并没有很大的改动，基本上还坚持在本来的毫面上，这被称为“笔用一面”。此法在多种书体中被广泛运用。
（二）翻笔折锋
在书写过程中，使本来中锋运转的毛笔的某一毫面在折点上作毫面的翻折，使改动方向后触摸纸面的另一相对应的毫面持续做中锋运转，这种不必提按而仅作毫面相对方向改动的折笔办法称为翻折法，亦即"锋用八面"。翻折法的作用与方折类似，但一般显得僵硬些，不像方折那样作用纯洁。但翻折速度快，内行、草书中被很多运用；方折精到，常用于楷书。用笔往往是若干动作的归纳构成，除了个别体如“玉筋篆”基本是单一的中锋运笔外，其他书体的用笔大多为复合运笔。在实践书写时，不能机械地照搬某一种办法，应灵敏变通，才干运笔得法。
八、转机
转与折是笔画转化方向的两种方法。
（一）转
转笔是指笔毫在平移时作圆弧形的转向运转。转笔又有翻绞之转和平移之转两种。
1.翻绞之转：笔毫作圆弧运转时，触摸纸面的毫面不断改动，左右翻绞，在瞬间运动中将中锋、侧锋、偏锋的改动连成一体，然后在翻绞、迭压、皱擦中发生千变万化的线条，其边际有韶光圆，有时毛涩，有时枯辣，有时湿润，具有丰厚的神韵和生动的节奏。这一方法在草书特别是狂草中被广泛运用。
2.平移之转：“平移之转”即笪重光所说的“自转”（见《书筏》：“一画之自转贵圆。”）。自转指毛笔作圆弧运动时，触摸纸面的笔毫部分始终坚持不变，以中锋作圆弧形平移，发生质感圆润而匀齐的线条。小篆转笔全用此法，隶、楷、行、草中的一个笔画本身的滚动也用此法。
（二）折
笔毫在平移时，忽然在一点上作方向的改动，构成一个折角，折角的顶端称为折点，这种运笔方法称为折笔。
折笔时侧锋乃至偏锋现象内行草书中时有呈现，这时顺势率然直下的成果。若要使本来的中锋笔画在折点后持续坚持中锋，有必要换锋“暗过”。朱和羹《临池心解》说，转机须暗过，方知折叉股之妙。暗过处，又要留处行，行处留，乃得真诀，包世臣在《艺舟双楫》中对“行留”之说做了这样的解说：“凡横、直平过之处，行处也；古人必逐渐抑扬，不方便率然径去，是行处皆留也。转机挑剔之处，留处也；古人必提锋暗转，不愿使墨旁出，是留处皆行也。”
