这老外参加修建圆明园，画马美轮美奂，无人逾越，乾隆皇帝为他送葬
今日介绍的这位画家，是一名外国画家。他27岁来华，参加修建圆明园，画马活灵活现，300多年无人逾越，皇帝为他送葬。
他便是郎世宁，本来是一名意大利人，可是早就崇拜我国的文明与丰饶。27岁那年，来到我国。介意大利他首要学习的是油画，来到我国之后，因为其时康熙皇帝不喜欢油画。
所以，郎世宁开端学习国画，在他的不懈努力之下，总算精通了国画，并且将国画与油画结合一同，既有国画的意境，又有油画的颜色冲击，可以说是在其时的画坛，别出心裁，无人能比。
总算，郎世宁如愿成为一位清朝宫殿画师，过上朝九晚五的日子。每日清晨从北京东华门邻近的寓所步行进宫，七时向宫门禁卫签到，开端一天严重的创造。
都说“十年磨一剑”，郎世宁的创造之路也是如此。在经过将近10年时刻的学习与交融之后，他逐步让自己的著作东西合璧，创造出《聚瑞图》《果亲王允礼像》、《八骏图》横幅、《马图》等许多高质量的画作，逐步取得我国同僚的认可。
不止是洋为中用，并且在绘画上，郎世宁还提出许多建设性的主张。宫殿画家都按照宋人郭熙定的准则作画："山水画中，画山盈丈，树木盈尺，马盈寸，人物盈十分之一寸。"简单说，便是尊重原貌，是直线就不要有曲折。郎世宁及时批改这一观念，这让其时宫殿画的创造水平，提升了很大一个台阶。
下面，咱们就来赏识一下，郎世宁的著作。首要看一下他的《白鹘图》。这幅画可以说是，彩墨画的开山之作。在创造方法上，适意与写实相结合，松柏、山沟、瀑布都用适意的方法，给人传达一种安静闲适的状况。而在白鹘自身，又选用超写实的方法，特别是白鹘的爪子，看起来雄浑有力，给人一种激烈的力气感。
不客气地说，这幅《白鹘图》的艺术境界现已很高，并且颇有“我国风”。
艺术总是渐进式进步的，在经过不断实践之后，郎世宁研发了一种绘画技巧----“丝毛画法”。实际上的意思便是将油画的写实与国画完美交融在一同。既经过光线和空间的规划，给人一种立体感，又让国画的适意愈加深入。
尔后他的画，经常被皇帝（康熙、雍正和乾隆）点赞，尤其是他画的马，活灵活现、质感激烈，还美轮美奂、形同真马，在满清的贵族圈成为最新的时髦，备受热捧！
郎世宁的许多马图之中，最著名的便是这幅《百骏图》。它宽0.94米，长7.76米，是郎世宁的巅峰之作。百骏图第一个特色便是局面大，有大约百匹马，或是奔、停，跪、卧，嬉戏，饮水，寻食，可以说是神态各异。
更绝的是，每一匹马的布景都不相同，有的站在树木之中，有的奔跑在草地之上，有的在河滨饮水，有的在爬坡。郎世宁将这100多匹马悉数活灵活现地展示出来，表现了他超强的画工和艺术表现力。可以说这是空前绝后的豪举，在今后300多年都是只能被仰视，不能被逾越！
《百骏图》还有一个特色便是超写实。咱们截取一个片段，可以明晰地看见，马匹的肤色、耳朵、尾巴，乃至是神态都明晰地展示出来。给人一种感同身受，美轮美奂的超强现实感。
在乾隆年代，郎世宁持续被皇帝信赖，他为乾隆创造了一幅《乾隆大阅图》。这幅画既有国画的山水写生，也许多运用油画的色彩、线条和空间的概念。将乾隆身着盔甲，雄姿英发的气魄描绘得十分逼真。
也正是遭到皇帝的器重，在修建圆明园的过程中，郎世宁被赋予参加圆明园修建的重担。圆明园中许多中西合璧的修建，都有他的艺术奉献。
乾隆三十一年（1766年)，郎世宁在他七十八周岁生日的前三天，于北京病逝。乾隆知道音讯之后，特地下旨为其照料凶事。“西洋人郎世宁自康熙年间入值内廷，颇著勤慎，曾赏给三品顶戴。”在古代，一个外国人可以遭到君王如此的器重，郎世宁可谓是空前绝后。
这便是传奇画家郎世宁光芒而又传奇的终身！
