作为画家，石鲁对书法是注重的，以为书法是中国画的根底，中国画要讲究用笔，就要练字。他曾操练过各种书体，对颜体和魏碑下过功夫，而且对“瘦金体”很感爱好。从画家的视点取颜体之气势，魏碑之厚重，“瘦金体”之刚硬。石鲁对书法的知道和研习有一个进程，越到晚年爱好越浓，早年入成都美术专科学校学习美术，去延安投身革新，画宣传画、年画，刻版画，研习书法的时刻不多。上世纪五十年代末，石鲁将首要精力投入国画创造后，研习书法日益增多，特别是文革后期，作书最多，数量上超过了绘画。从其现存遗作看，文革后期石鲁的画作有了长长的题款，并留下了许多独立的书法作品，书法风格的构成也是在这一时期。
石鲁的书法，不拘成法，勇于独造，风格奇崛刚硬，个人面貌杰出。正如 其绘画风格的“野、怪、乱、黑”对其时的画坛具有很大的冲击力相同，石鲁书法的奇崛刚硬也迥异于其时盛行的帖学秀逸文雅的书风。骨子里的横冲直撞再加上历经大难有些疯癫的石鲁不同于常人，他要书写通过狱练的共同心里世界，与一般书家誊写他人诗句不同，石鲁很少蹈用前人旧句，而是写自己心里的言语，是有感而发，有感而书，是“我文写我心，我书抒我情”，从某种意义上说，石鲁不是为书法而书法，而是画不足以表意时以书法表之，借书法表心声，表达其崛强刚硬的性情，是真实的书为心画。
石鲁的不拘成法还表现在书体的忽肥忽瘦，其画作题款变化无常，有时用墨，有时以色代墨，有时画内题，有时画外补，有时钤印，有时画印，独幅书法也有肥瘦二体。不管肥瘦，都显其刚毅之态，寻求的是断简残碑，金文瓦当的金石味。石鲁运笔时快时慢，讲节奏、更讲笔力，其佳作笔力间凸显傲骨，铿锵有声。其利益是厚重中见刚硬，很多人能厚重不能刚硬，能刚硬短少厚重。石鲁的佳作能将二者结合在一起，见其难度，见其高度。
大匠之门 68.5×137.5cm
石鲁致《中国文学》杂志信札27×19 cm
石鲁致亚明信札
石鲁致马良信札
天之为大也 系乎一体 无量之极者 为然 80×44cm
穷目千里 更上一楼 140×50cm
惜墨如命 动笔为魂34×136cm×2
欲穷千里目 更上一层楼 149.5×40cm×2
叶老升天去 花儿遍地开 137×34.5cm×2
道德文章天下事 艺林可取是幽人137×68.5cm
回乐真本 汉家良知 133.6×38.1cm×2
赤为正色 土本常青 129×32cm×2
平生爱艺 152×83cm
苍山之为岳也非神入画 132×65cm
天若涛风移 半行诗意高 64×49cm
人为物宝 土也成金 134×34cm×2
干戈风雨 正路春秋 177.5×48cm×2
天秤为理 地道必公 129.5×33cm×2
物华天宝 地灵人杰 159×47cm×2
琢玉传风 32×34cm
人为重宝 物不浮书 129.7×32.7cm×2
穷切前佑读 勤业后而康 147×40cm×2
平生唯人益 千里一鹅毛 134×34.5cm×2
钟清添羽律 一指拨长春 68×36cm
逺方之人写芳草，緑石到无家之可处兮，静也长记，孤己而无语。凭笑，高而风乍，古道华夏之可考兮！登九高而徘徊，雪也莽莾，孤耳无章。131×66.5cm
雁过留声，请您留言！
