《吉内薇拉·班琪》莱昂纳多·迪·皮耶罗·达·芬奇
透过《吉内薇拉·班琪》画中的目光，美中有忧伤和茫然。猜测是因为忧虑不知所嫁的老公是老是丑映射她的心里。画中并没有运用线，反而运用“暗影”加强立体感。细心看你会发现衣服中有薄纱且与胸前的扣环仍清楚保存约一公分的空地处理, 这也是达芬奇高明之处。
这幅《吉内薇拉·班琪》，一反15世纪艺术寻求线条清楚的传统，以逆光夕照的色彩烘托他所倡议的透视作用。
尔后，达芬奇1472年入画家行会，70年代中期个人风格已趋老练。
这是达芬奇（1452-1519）最早的肖像画，创造这幅画时，他仍是韦罗基奥（Andrea da Verrocchio）画室中的学徒。虽然这幅创造于1475到1480年之间的画，是油画颜料的前期试验，年青的达芬奇现已展现出自己关于这种前言令人吃惊的把握程度。在对卷发和皮肤的晕涂法处理上，体现出令人震惊的自然主义方法，他将手指蘸入湿颜猜中，软化笔触；棕色的叶子开始是鲜绿色。开始的画板现已过切削，著作中曾经有模特的臂膀和手。
吉内薇拉·德·班琪是一个赋有的佛罗伦萨银行家的女儿，这幅肖像受诗人和人文主义者贝尔纳多 本波(Bernardo Bembo)托付，他是威尼斯在佛罗伦萨的大使。吉内薇拉反面有一片铅笔柏（意大利语中为ginepro），这既是对她姓名的双关之语，又标志了她的贞洁，与她低沉的服饰和告诫“美敬慕美德”。画板反面制作了放在斑岩上的一枝铅笔柏枝叶，还有一个月桂叶花冠和一枝棕榈枝。大使与这位名媛兼诗人之间有着柏拉图式的纯真友谊，并在梅第奇宫殿中得到颂扬，在那里正盛行着新柏拉图式的抱负。
