书法是瞬间体现的艺术，一件书法著作可以在瞬间完结的，在这瞬间里的一招一式要体现出“台上一分钟，台下十年功”的技能、思维和意境。书法仍是不行以重复的艺术，一件著作一个样，没有肯定如出一辙的著作。书法仍是一个惋惜的艺术，假如一个字乃至一个笔划写坏了，大大影响书法的质量。因而，书法的不行涂改性决议了书法的难度。俗话说：“字是黑狗，越描越丑”便是这个道理。
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难在用笔
王羲之在《书论》中说：“每书欲十迟五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可谓书。”这儿的“迟急”、“是曲”、“藏出”、“崎岖”说的都是在用笔进程中行笔的改变。“迟急”是说行笔速度节奏的改变；“是曲”是说行笔运动轨道的改变；“藏出”是说起笔、收笔的改变；“崎岖”是说行笔进程中提、按的改变。
这些都是用笔的关键，并且不同的行笔办法可以取得不同的艺术作用。通常状况下，“迟”体现“冷静”，“急”体现“取得权势”；“曲”体现“多姿”；“直”体现“刚毅”；“藏”体现“浑成”；“出”体现“爽直”；“起”体现“灵动”；“伏”体现“慎重”。但是，这些又都不是肯定的，不同状况，不同对待。
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难在结构
从形状上考究比照、改变，从内在上考究神采、神韵。故比照、改变是书法的根，神采、神韵是书法的魂。书法要求笔画调配适合、使转有情。线条决议质量，结构决议形状，神韵决议神采。
就像厨师做菜首要考究菜的质量，然后做成“形”、“色”俱佳、具有艺术档次的菜，一是能招引门客的眼球，二是能添加胃口，看着就想“吃”。“吃”是厨师做菜的核心内容，要把菜做的很有滋味，酸、甜、麻、辣、鲜、香，咱们要什么，有什么，耐人寻味，吃了就忘不了能得到很好的享用。
书法也是如此，其形在外，味在内，形可视，味可品，做到形似不难，要做到神似，有滋味就不那么简略，二者皆佳者，可谓形神兼备也。
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难在墨法
墨法在书法中占着中要的位置，长于用墨，是书家终身不断的寻求。素有“字斟句酌”的今世草圣林散之，用墨考究、改变无穷。“泼墨似水”的清代神笔王铎，用墨斗胆、爽快冷静，把翰墨“浓、淡、干、湿、燥”的丰厚改变演绎地酣畅淋漓。宋姜夔《续书谱·用墨》说的更为具体：“凡作楷，墨欲乾，然不行太燥。行草则燥润相杂，以润取妍，以燥取险。墨浓则笔滞，燥则笔枯，亦不行知也。”
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难在规矩
右军《兰亭序》，规矩为古今榜首，其字皆映带而生，或小或大，顺手所如，皆入规律，所认为神品也。古人作书很考究规矩，蒋骥《续书法论》：“篇幅以规矩为先，运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。行间有凹凸疏密，须得参差映衬之迹。”
规矩是点画与点画之间的照应，字与字之间的回视，行与行之间的相映，全体上气韵灵通，真假相生，精神焕发。
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难在意境
意境是书法家把书法的情感注入笔端，用书法的形象来抒情胸中之意，让读者欣赏到书法著作的丰厚内在，从中得到感悟、启示和滋补。意境是文明的体现，其体现办法，简略地说是真假相生，实是虚的根底，虚是实的提高，真假是彼此依托的联系。
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难在一致
用笔的熟练程度决议着线条的质量。笔画的长短、粗细、俯仰、弹性的精确与否，决议了结构的形状的好坏。结构的宽窄、凹凸、巨细、斜正、疏密的比照、改变精确与否，决议了规矩的好坏。
书法是经过汉字表达作者的情感的艺术，把笔画、结构、规矩、意境等一切的要素以及比照、改变一致在一起，再注入作者的技能、情感、思维、境地、寻求，便是经典的好著作。
