1973年《公民我国》杂志出书“我国现代书法特辑”，从此林散之的姓名像惊雷响遍中华，轰动日本。
1975年日本书法代表团访华，日本人点名要参见林散之。林老有必要坐着和宾客逐个握手”。一份因为特别原因日本人没能得到的这幅手卷。反映了我国近300年来草书艺术的最高成果，保卫了我国书法在国际上的中心位置。真的有那么神乎其神吗？
林散之榜首草书《中日友谊诗 》
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释文：黄河之水远接天，赤县扶桑两地连；千数百年唐盛日，早通通宝开元钱。红白樱花绚丽开，盈盈一水送春来；愿祝此花香不散，千秋百代好同栽。好风吹面至东洋，两岸幽情日日深；有笔如花花似锦，愿从兰芷荐春心。喜接嘉宾颜笑开，烟光如海望蓬莱；遥期桂子秋登日，八月金黄君再来。
榜首，用墨价值。
在林散之《中日友谊诗书法手卷》中，墨分“五色”样样都有，并且比照非常激烈。真可谓：“墨随心意，浑然天成。”整个手卷纵横挥洒，真假有致。最初用的是破墨，血肉清楚，气韵生动。
中心有的用的是干墨，干裂秋风，润含春雨。“访”、“春心”、“宾”是淡墨，淡不佻达，如云似烟。“赤县扶”是浓墨，浓不凝滞，丰盈厚重。“幽情”、“君再来”是枯墨，枯若古藤，似断还连。
咱们细看《中日友谊诗书法手卷》中第二首诗的“开盈盈一水”，林老写到“开”时，墨似尽而笔仍在擦行，只见渴墨化作缕缕虚丝，似有若无美妙无比。
最终一首诗，林老蘸一次墨，写出了“烟光如”三个墨色都不相同的字。先是涨墨，涨墨中又分浓墨和淡墨，似是宿墨谐和清水的感觉，又似画法中的积墨作用。接下来的字又变成了干墨、枯墨。
近代几位大书法家如于右任、沈尹默、沙孟海都用涨墨、淡墨和枯笔，但没有哪一位书法家能在一幅著作中表现出如此光怪陆离的墨色改变，林老的用墨真是到了登峰造极的境地。
林散之榜首草书《中日友谊诗 》（部分１）
第二，学术价值。
先看手卷中的诗。林散之终身好诗，自视诗榜首，字第二。
具体表现有三：一是情。诗的主题便是一个字“情”。以史抒国情，借景喻书情，托物寄友谊。如榜首首诗，林老以前史抒情曩昔中日友爱的国情，第二首中的“春”、“香”，林老借此隐喻中日书法沟通像春天似花香，在第四首诗中林老托桂花寄发日本朋友再来的友谊。
二是活。如榜首首诗中的“连”，赤县和扶桑是指我国和日本两个国家，用上“连”字，就活了起来。“连”是一根枢纽，把我国和日本连在一起，把两国公民连在一起。还有“通”、“开”等。
三是准。诗中的每一层含义，每一个词，特别是比方，非常精准，便是那种感觉：“多一点不可，少一点不能。”再观手卷中的书法。强雄深沉，以斜为正；柔中有刚，枯润相发；线条老辣，笔笔中锋。杰出体现在“屋漏痕”。
手卷中的“日本”、“黄河”、“春心”、“宾”、“一九七五年”，还有“林散之”等字，特别是“本”和“年”中的一“竖”，可以说是非常经典的“屋漏痕”：像雨水进入壁间，凝集成滴方能缓缓流下，其活动不是径自而下，必轻轻左右动荡着笔直流动，将其痕留于壁上。这一“竖”便是一道“痕”。
这个“痕”的“形象”是天然的、有涩势的、有质感的，又总是笔直向下的。这是一般书法家无法抵达的书法的最高境地。
林散之榜首草书《中日友谊诗 》（部分２）
第三，前史价值。
《中日友谊诗》见证了二十世纪七十年代我国和日本两国书法友爱往来的严重前史事件，保卫了我国传统书法艺术在国际上的中心位置。
林散之草书赠日本书法访华团诗作四章卷创造于 1975年 3月，除了赠送给日本一卷以外，国内只要3卷：一卷创造于3月12日，以后又补款赠给他的学生冯仲华。第二卷于 1976年 5月补记后送给了季汉章。这一卷创造于 1975年 3月 15日，是林散之先生自存之稿。苍遒生动，趁热打铁；诗书相映，可谓双绝！
林散之榜首草书《中日友谊诗 》（部分３）
第四，线条价值。
草书线条的最高境地便是“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等。这些形象化的比方是书法者耳熟能详的笔法，更是终身斗争的方针。但是，几百年来，能写出这些笔法来的书法家却是廖若晨星，少之又少。
但是，当咱们正真看到林散之先生的《中日友谊诗书法手卷》时，就会惊讶地发现，这是诠释古人“屋漏痕”、“折钗股”、“锥画沙”、“虫蛀纹”等笔法的模范。
“日本书法代表团”、“黄河之”、“千数百年”、“一九七五年三月”等都是“屋漏痕”。老辣遒润，凝重盘郁，似“屋漏痕”一滴一滴地“滴”成的，非常形象，特别直观。
你看，雨水进入壁间，聚滴之后从“一”开端缓缓流下，因为下贱受阻，小部分流向“九”，大部分穿过“九”流向“七”，又通过“五”到“年”。再看“年”的一竖结尾，又一滴现已构成，或许立刻就要下贱。
咱们细看其轨道，是渐渐的，左右摇晃的，又总是向下的，逗留阻涩的痕迹明晰可见。再看手卷中的“折钗股“。榜首首诗中的“开元”、第二首诗中的“此”、“千秋”，还有第三首诗中的“愿从”都是“折钗股”的笔法。
林老在转机之处，笔毫平铺，锋正，圆而不歪曲、不偏斜，像折弯的“钗股”相同，表层圆畅、均称，内部劲健、有力。咱们再来赏识手卷中的“锥画沙”。榜首首诗中“钱”的最终一画，林散耳的“耳”，尤其是耳的最终一笔，是经典的“锥画沙”，像长矛的锥锋画入平沙，沙形两头凸起，中心凹成一线。
最终一首诗的最终一个字“来”，也是“锥画沙”。笔锋跋涉在线条的中心，看不见起笔，也看不到止笔。而墨迹则浮在线条两头，使人感到凝重、杰出、劲险、立体，赋有质感、力感。还有“虫蛀纹”。
“绚丽开”中的“开”、第三首诗中的“深”，第四首诗中的“黄”都是“虫蛀纹”。明代黄公轿说，最难的便是“虫蛀纹”。你看林老那“黄”中的一竖，是典型的“虫蛀纹”，非常天然，反常明晰，真是巧夺天工。
启功跋《林散之草书中日友谊诗卷》
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