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本年是山水画咱们陆俨少先生110周年诞辰。
陆俨少1909年出生于嘉定南翔镇，17岁进入无锡美专学习绘画，后跟从上海画家冯超然学习。
新我国树立后，他先后在上海我国画院、浙江美术学院、浙江画院作业，1993年逝世。终其终身，陆俨少都走在传统国画的路上，被称为20世纪终究的文人画咱们。
1962年，对陆俨少来说，是个特别的年份——一是刚脱掉“右派”的帽子、“文革”风暴还没来；二是开端准备写作《山水画刍议》；三是他被请到杭州的美院代课教山水画；四是他的《杜甫诗意百开图》这一年完结，“陆家山水”开端逐渐老练。
放下上海的作业，在杭州可以按自己的心里，沉浸在山水画创造、教育中。关于陆俨少来说，1962到1964在杭州的时刻短两年，是大半生中可贵的欢愉。
伯乐潘天寿——“不到浙江，陆俨少的名望不会这么大”
林风眠（1900-1991）
1928年，在蔡元培的运作下，国立杭州艺专树立。他请留洋回来的林风眠任校长，林风眠广招贤才，去上海美专把潘天寿请来。其时潘天寿在上海，常在吴昌硕门下行走。林风眠教育建议中西谐和，潘天寿建议中西拉开距离。理念有差，但不阻碍两人协作，不失为艺坛美谈。
1960年前后，走马上任的潘天寿，一心要树立国画的教育系统，设山水、人物、花鸟等分科，头疼于短少山水科教师。他期望找一个“有点文学涵养、又能写毛笔字”的教师教山水，一向找不到适宜的。
潘天寿（1897-1971）
其时结业后留校任教的美院年青教师姚耕云，被安排去上海进修，刚好跟着陆俨少学了一年。临别，陆俨少送他几张杜甫诗册页留念。回到杭州，姚耕云拿着陆俨少的画请潘天寿题字，潘天寿看到画、题跋，清楚自己找到人了。
其时，陆俨少在上海我国画院作业，是个“脱帽右派”。潘天寿不介意，去要人，跑了几回上海，后来浙江省副省长霍士廉、学院党委副书记高培明也出马，合作潘天寿屡次去上海洽谈。终究折衷一下，每个学期，陆俨少一半时刻在上海，一半时刻来杭州上课。
此前，潘天寿与陆俨少并不了解，其时陆俨少没有名望。潘天寿为了他“草庐三顾”，可见潘天寿对国画传承的一片丹心。这在陆俨少也是相同的。
对陆俨少来说，他找到了能施展才能的一片六合。“可以到校园里教育，这是他的期望。”陆俨少的儿子陆亨对我说，在潘天寿坐镇的美院，陆俨少对山水画的酷爱可以纵情挥洒，教育生山水画的夙愿，可以得偿。
陆亨
“潘老来上海要我父亲，在我父亲心里，终身都很感谢。” 陆亨说。
潘天寿常常去陆俨少听课。听说，潘天寿曾说：“之前我请来了黄宾虹，现在请来了陆俨少，我找到了心目中的好教师。”潘天寿还和陆俨少评论教育的问题：“好的教师教低年级好呢，仍是教高年级好？”对答的内容不得而知。据其时的大一学生曹文驰说，陆教师其时教高年级。
在1962年的一份“五年级山水画授课方案”里，泛黄的纸上，陆俨少用钢笔具体记录了：每周课时40小时，每学期上课19周，课程分四个单元……每个单元的教育方案和周数都十分清楚。
文革后，1979年，71岁的陆俨少又被美院请来。这次不是代课，而是正式教授。陆俨少到浙江，在美院教育，去雁荡山、去丽水写生，可以“师法造化”，他的画也由此愈加老练。
曹文驰说，他回想中，在60年代初西泠印社等组织的确定中，宋文治（小陆俨少10岁，与陆俨少亦师亦友）的著作是第一类，陆俨少的是第四类。在上海曾跟从陆俨少学画的舒士俊说，陆俨少前期名望是配不上他的画的。后来名望逐渐为人所知，才算“当之无愧”。
喜爱杜甫：行进西南与“陆家山水”
在杭州，陆俨少摒弃庶务、专心教育之余，把自己读过的杜甫诗、自己的生命阅历交融而一，一张张杜甫诗目的诞生了。
曹文驰回想，其时陆教师的政治问题暂时得到解决，作为“脱帽右派”，他是十分高兴的。在“右派”期间，不但他自己、家人子女都很苦。到杭州后，他的《杜甫诗目的百开册》终究完结，并且在校园里展出。
“其时有两场展览是极端颤动的。”时隔57年，白发苍苍的曹文驰回想犹新。一个是石鲁等6位画家的革新体裁著作，从西安来巡展，另一个便是陆俨少的杜甫诗目的。“不只国画系，其他系、校外人士都来观赏。”这场空前抢手的展览，让陆俨少名望大增。
陆俨少喜爱杜甫，大概有两方面原因。一是社会布景类似。1938年，日军全面侵华，陆俨少从德清莫干山的农庄，加入了西迁大潮，去往西南。他和怀孕的妻子，带着老人和孩子，经富阳、衢州，一向到重庆。中心飞机轰炸，风餐露宿，目击一路难民流离失所。
杜甫安史之乱中，目击全国时局，写下了“三吏”“三别”等忧国忧民、感念时势的诗篇。“万国尽征戍，烽烟被冈峦。”（《垂老别》）“烽烟连三月，家书抵万金”（《春望》）
2019年，浙江公民美术出书社出书了《杜诗画意》
陆俨少其时不到30岁，对三峡等蜀中山水初度得见。1946年抗战成功，陆俨少携家人回嘉定老家。“白日放歌须纵酒，芳华作伴好返乡。”（《闻官军收河南河北》）在长江上漂流近一个月，陆俨少对一路山川感悟颇深。
抗战时期，“杜甫热”是一个广泛的现象。老舍、冯志、钱钟书、翦伯赞、陈寅恪等都从杜甫诗中寻觅心灵的安慰和共识。陆俨少不同的是，还跟杜甫相同体弱多病。
陆俨少有肺病。1962年在美院任教时，陆俨少就患有肺结核，1963年春，陆俨少带学生去雁荡山写生时，肺结核一度比较严重。1980年，他第2次到美院任教时，泛黄的《教职工登记表》上，“健康状况”一栏填着“患有肺气肿、哮喘”。
身体状况让他跟与杜甫多了一层联络。信任读到杜甫“老病巫山里，稽留楚客中”“肺枯渴太甚,流浪公孙城”“多病所需唯药物”“百年多病独登台”这些诗，恐怕比常人的领会更深一层。
从抗战流亡西南，陆俨少就不断有杜甫诗意系列的创造。其间单幅的不计，仅成系列的，就有不下十余个系列。其间最知名的是《杜甫诗目的百开册》，其间大部分都是1962这一年完结的。
宋代米芾、米友仁父子，笔下山水烟雨毛毛，极有特征，被称为“米家山水”。陆俨少的山水，以留白、勾云、黑块等特色，构成特有的风格，被成为“陆家山水”。1962年，以杜甫诗目的册为代表，被称作“陆家山水”的风格开端老练。
陆俨少了解宋元各家各派画家的路数，《杜甫诗目的百开册》中，同一尺度，构图、境地各不相同。艺术评论家郎绍君说，这套图“既是对杜甫诗意的形象解说，又是巴蜀山水回想的再创造。”
峡江行 设色纸本 68×131 cm
陆俨少终身脚印广泛大江南北，对蜀中山水、黄山、雁荡山特别喜爱，在他笔下也呈现最多。宋代画家文同画竹高深，由于“胸中有竹”。在陆俨少，是胸中有山水。著作是他的艺术情感与天然生命的结合。
浙江画院院长孙永以为，这种走出画室、“师法造化”是很重要的——宋元画家无不如此。今日学画的人假如天天闷在画室，不走出去调查天然山水，是学欠好山水画的。
读书养性：“四分读书、三分写字、三分作画”
1964年，在美院代课的终究一年，陆俨少画了一张《西湖图》。题款上，他记录了那个周日：
“甲辰五月十九日，雨中至湖上，既饭于灵隐，旋返至耕云居住，就其床榻午睡顷刻。醒后有偶尔欲书之意，遂作此图，以志鸿爪。晚间相约共入城，聆赏革新歌舞也。”几句后记，可见他的古文功底。
《超山耸秀》纸本 1962年（作于杭州）
吴昌硕、潘天寿、黄宾虹、陆俨少等国画画家，都从宋元文人画一脉相承。文人画以文人创造主体——他们把诗篇、书法、绘画、印章交融。因而，陆俨少被潘天寿选中，与他的文学涵养分不开。
除了杜甫诗目的，他还画过陶渊明、李白、岑参、贾岛、李贺、柳宗元、白居易、李商隐、欧阳修、苏轼、王安石、黄庭坚、梅尧臣、陈师道、范成大等等的诗意、文目的。
陆俨少醉心古代诗文、古文功底厚实，首要源于他少年时代一个忘年交。
王同愈（1856－1941）
16岁时，陆俨少进入无锡美专之前，在南翔澄衷中学学习，结识了前清翰林王同愈。王同愈是光绪十五年（1889）年进士，曾任江西、湖北学政，辛亥革新后隐居南翔。在王同愈的提点下，陆俨少读《世说新语》《水经注》，读唐宋八咱们、杜甫、陆游……打下了很好的根底。
“他文笔很好。文言文通俗得不得了，用词又十分丰富。”孙永说，“有点通俗的，读起来也朗朗上口。”
1985年，黄鹤楼重修，时任浙江画院院长的陆俨少被托付写一篇《记》：
“丁丑之变，予违难巴蜀，七口相随，仓黄兵间，惊魂靡定，喘息不遑，空江孤寂，烟水含悲。越八年，而日寇屈服，书传剑外，念切家乡，目送江船，欲归无由，爰乃乘桴出峡。两度来往，俱经武汉。晴川历历，咏崔颢之名篇；蛇阜悠悠，伤黄鹤之长眠。上一年冬，予东下渝州……”文采斐然。
关于陆俨少的古文功底，在题跋、书信里随处可见。还比方他给彭袭明的信里，最初“袭明我兄台右，久疏问好，维起居之适。”信中他称谓学生“同学弟”——这都是老式文人的习尚。作为一个画家，在文学上有这样的功夫，这不太常见。
舒士俊
画画的特色，跟书法不同。舒士俊说，书法可以趁热打铁，画画是有程序的，比方墨稿画完，要等墨干了再上色彩。“在等墨干的时刻，他就看他的书，首要是古代的诗文。”这是画画间歇他的消遣，也是一种熏陶——反过来对他的画的意境，也很有很大联系。
陆俨少推重读书，跟他的文人画情怀分不开。
《山水画刍议》：“文人画传到我这儿，我要往后传下去”
文人画从唐王维开端，经宋、元两朝发展壮大。陈衡恪以为：“文人画中带有文学性质，含有文人兴趣。不在画中考研艺术上之时间，有必要于画外看出许多文人之感触，此乃所谓文人画。”
陆俨少发起“四分读书”，这是与文人画相合的。他曾说：“文人画传到我这儿，现已500年。现在传到我这儿，我要往后传下去。”艺术评论家陈传席收拾“画坛点将录”，给陆俨少的称谓是“传统的守护者”，陆俨少终身都沉浸在传统文人画里。
82岁的陆亨回想，1960年前后，他从青海的抗生素工厂回到上海。那时分全家住在上海复兴路的石库门小房子里，20多平米，用木板离隔两间，住着三代人。其时，52岁的陆俨少就有了一个愿望：把宋元各家各派的山水画技法，收拾成课徒画稿。
陆亨说，那时分家里十分困难。陆俨少白日上班，参加劳作，晚上回家就着手收拾。夏天晚上，家里炽热，陆亨选中家后门马路对面的人行道，凉爽、又有路灯，马路上安一张小桌。
“那时分马路上纳凉的人多，我先吃完晚饭，去占好方位，父亲下班吃了饭就去作业。”陆亨说，这便是《山水画刍议》的开端。“有时分深夜了，纳凉的人都散了，他还在路灯下写。”
不久，陆俨少去了杭州，《山水画刍议》现已有了的资料和思路，可以直接用于教育。“我期望咱们的我国画能生生不息，传流有序，一根线要挂下来。”陆亨说，陆俨少曾说过这句话。“所以可以教育生，把自己所学的传下去，他是很高兴的。”
几年后“文革”到来，中心写作时断时续。直到1980年，这本书才第一次出书。孙永作为文革后第一届研究生（79年入学），出书时陆俨少一人送他们一本。所以孙永回想犹新。
《山水画刍议》1980年版
姑苏大学美术系教师潘潇漾是80后，2004年前后她在美院读书。她说，那时陆俨少先生的课徒画稿，每一届大一学生都要描摹。“陆俨少的画稿，比其他画稿好的当地在于，没有自己的东西加进去，完全是宋元画家的东西。” 潘潇漾说。
陆俨少把每一个名家的画法拆解、剖析，让学生看清各家的特色。他自己的翰墨改变许多，了解各家，十八般武艺都通晓。但在画稿里，却不加自己的东西，让学生直接师法古人。
结尾
陆俨少大半生过得比较崎岖，成名较晚，“文革”后迎来了春天。他为我国山水画培养了不少人才，也留下了许多宝贵财富。
喜爱读陶渊明、杜甫的陆俨少，性格淡漠、不善外交。生命终究一年——1993年——在中山医院病床上，陆俨少跟学生谈绘画。他跟陈少亭说：“少亭啊，我常对你们说，绘画是殉道，功利心不能太重。”这是期盼。话锋一转，“可前人说过，七八分功力，二三分助威。你适其时分也应该运作活动一下。”
陈少亭问他：“哪能（怎样）活动？”陆俨少说：“我不晓得，我曾经也不曾活动过。”
巫峡清秋 陆俨少
