《道德经》中说：
“万物之始，大道至简，衍化至繁。”
极简主义也是这样，
以简略到极致为寻求，
感官上精约整齐，品尝和思想上更为高雅。
我国人崇奉的极简我国风，
便是如此。
虽精约，却不简略！
在绵长的我国艺术史中，关于极简有寻求的画家不少。
【八大山人】
八大山人的极简画可谓是国画的最高境地。由所以亡国后嗣，又不愿与新王朝来往，所以他的著作往往以标志方法表达心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充溢顽强之气。
《孤禽图》
一只小小鸟，价值6272万！这是一只不普通的鸟！
瓶花
侘寂之美是残损之美，包含不完善的、不满意的、不长久的美；侘寂之美也是朴素、幽静、谦逊、天然的美。
玉兰
当画面满意“极简、质朴、安静、素雅、漠然、沉溺、信赖”时，便是侘寂之美。
鳜鱼
【题识】左右此何水，名之曰曲河。更求渊注处，料得晚霞多。八大山人画并题
猫
【题识】林公不贰门，收支王与许。如公《法华》疏，象喻者笼虎。八大山人题
小鱼
【题识】到此偏怜瘦弱人，缘何花下两三旬。定昆明在鱼儿放，木芍药开金马春。八大山人画并题
水仙
芙蓉
花
葡萄
荷花小鸟
画家朱新建曾在《打回原形》的文会集，对明末清初画家八大山人的极简画风有着这样的描绘：
八大山人 鸟石
“我国花鸟画远不止是画了一朵花、两只鸟这种东西，它仅仅拿这个体裁来做一个托言，其实表达的完全是一个国际观，便是一个人对国际、对国际的一种了解。所以释教里边有一句话叫做“一花一国际，一叶一如来”。一朵花便是一个国际，一片叶子便是一尊如来，在青藤和八大身上十分充分地体现出来了。像八大后来画的一些鸟，真的便是一个国际。从八大的鸟你能看出来，八大有那种愤恨、狷介、孤僻，由于八大也是皇室后人，跟石涛、赵孟頫相同，所以他有对江山失掉的那种愤恨。”
牧溪 鸟
文中，朱新建还提到了南宋画家牧溪：
“而牧溪身上没有这种东西，牧溪无所谓的，他有的是那种高远，那种高深。八大便是愤恨，恶作剧说，一个很有文明的人，水平很高的人愤恨起来肯定是有水平的嘛，体现心里的孤愤，体现得很激烈，翰墨里边有一股肝火。这个肝火也不等级低，而是很高档的一种表达，便是翰墨画得很有特性，很浑然，就像喝一口烈性酒那样。而你看牧溪的著作不仅仅像在喝烈酒，牧溪的著作就像是在深山里边，忽然听到高山流水的那种声响，魂灵为之一振，十分高深，是天籁之音。”
【牧溪】
牧溪著作 鸟荷
牧溪，南宋画家，一个谜相同的人物，拿手画山水、蔬果、和大写意破墨僧道人物。
牧溪的画被归为禅画的领域，禅画不同于文人画，不拘泥于翰墨或气韵，将“生命的摆脱”视为最高存在意涵。全部存在现象都是生命最纯真的实际界的痕迹……
《六柿图》
从这张《六柿图》中，咱们我们能够体会到六个柿子随机的铺排，用在每个柿子上不同的翰墨、真假、阴阳、粗细间的灵活运用，著作呈现出静物著作的“到处皆真”的境地。
《烟寺晚钟》
《远浦归帆》
《平沙落雁》
四幅著作均体现了日暮时分落日西沉时终究一会儿的光亮，以及湖边湿润弥朦的空气。另一个一同的特色便是很多的余白，点睛之笔均偏于画面一角，整幅画卷留下一种空濛清寂的神韵。
虾
枇杷
石榴
南瓜
除了以上两位，我国画历史上还有几位有着极简主义画风的画家。
【倪瓒】
倪瓒的画寒烟喧嚣，很少有人，他甘愿偏执地画上一堆点。
若是许多画作放在一同，倪瓒的画绝不会是最抢眼的那一幅。但假如你细细品尝其笔简意远，你一定会记住倪瓒，那疏林坡岸，没有一丝云翳，也不见一痕鸟影的倪瓒，那翰墨都素净得简直通明的倪瓒。
他精约、疏淡的山水画风是明清大师们追逐的目标，董其昌、石涛等大师均引其为开山祖师。
倪瓒 《容膝斋图》
有人问倪云林为何山中亭中不画人？
云林说：“世上安得有人也！”
《渔庄秋霁图》 上海博物收藏
《六正人图》 上海博物收藏
《幽涧寒松》北京故宫博物院
《紫芝山房图》 台北故宫博物院藏
《秋亭嘉树图》
《墨竹》
【齐白石】
齐白石关于国画艺术有一句闻名的画语：“作画妙在似与不似之间，太似为媚世，不似为欺世。”
齐白石册页小品
“似与不似之间”的造型妙趣，和齐白石“平允见齐”的观念相同，是这位既能极工，又能极简，别离地在两个极点上有所发明，而终究又不愿拘泥于任何一个极点的艺术家所挑选的造型标准和审美的中界点。
齐白石册页小品
晚年的齐白石日趋简化的画风，是日益强化了“不似之似”的造型，也日益强化了“神”的主导地位，臻于“笔愈简而神愈全”的境地。
以下精选几幅齐白石册页小品之作，或许仅仅一片树叶，一个瓜果，一只蜻蜓，一枚红柿，一条丝瓜，都在白叟的笔下，洋溢着稠密的日子情味……
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
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齐白石册页小品
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齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
齐白石册页小品
【潘天寿】
潘天寿先生是一位极重方式美的画家，他关于花鸟画的方式结构的安置，有着独特的发明和成果。
他以为，真假疏实是安置中最重要的问题，“画事之安置，极重疏、密、虚、实四字，能疏密，能真假，即能得空灵改变于景外矣。”所以，画事安置重在布虚，即着眼于空白。于迫塞之中求空灵，空灵之中求气韵。
这是一组潘天寿笔下散发着浓浓田园风味的花鸟小品，尽管仅仅简略的几笔勾勒烘托，但读来却兴趣横生，神韵无量。
潘天寿《夕雨红榴柝》
潘天寿《数日雨晴秋草长，丝瓜沿上瓦墙生》
潘天寿《农家清品》
潘天寿《葫芦菊花》
潘天寿《塘西名种》
潘天寿《草虫》
潘天寿《荔枝》
潘天寿《鸟》
潘天寿《一篱草色长鸡雏》
