在近现代绘画史上，徐燕孙代表了绘画史和画学史的一个方向、一个阵地，他和同时代的画家张大千、溥心畬齐名，但徐燕孙成名要早于他们二人。他是安身传统而又自出新风的一代咱们，是传统我国画在一两百年的前史里嫡派的血脉传承，对其时及后世都有着启迪含义。
徐燕孙在适意人物画方面的造就极高，他结交广泛，门人弟子极多，直至现在他的某些著作仍是适意人物画学习的范本。徐燕孙终身创造了很多的著作，其间神话体裁、仙佛体裁是徐燕孙最擅长的。
有美术谈论家以为徐燕孙可谓20世纪我国画坛里程碑式的人物。看看他的门人弟子，也是名家辈出。刘凌沧、吴光宇、黄均、王叔晖、潘絜兹等大师级的适意人物画家都是徐燕孙的弟子。
徐燕孙：(1898——1961)，名操，字燕孙，后以字行，别号霜红楼主。著作老少皆宜而名噪京师。曾任教于我国画学研究会、京华美术学院、北平艺术专科学校。20世纪50年代初期在公民美术出版社从事连环画的创造，多有佳作传世。下一任北京我国画院副院长、我国美协创造委员会委员。
徐燕孙自幼学习诗词歌赋、经文古文、绘画，结业后徐燕孙拜清末首席宫殿画家管念慈为师，又从学于海派画家俞涤凡，攻人物，临学宋元名画，深得宋元名画真髓。他的画常选材于前史人物、史籍典故，经过杰出心里境地，体现人物性格。
他既能画细如蚕丝般精巧的工画，也能画寥寥数笔而生动逼真的适意画。它的人物画构图繁而不杂、简而有当，运笔“工者如春蚕吐丝，适意如风卷层浪”，尤能于遒劲洒脱趁热打铁中极尽阴阳真假流丽抑扬之改变，设色亦妍雅亮丽。
他的绘画用色清雅，白描只在人物脸部施淡彩，但却能收到以少胜多的作用，在他的笔下，仕女美好备至，武士充溢阳刚之气。
徐燕孙终身所创造的人物画著作有百余幅。他对描绘目标的神貌、衣冠准则、宫室车马款式均有深入的知道，多绘刀马侠义人物、前史故事传说、宗教佛道人物、仕女人物，长于体现情节结构和雄伟局面，时人便有“选材精而逼真足，考证博而蕴藏深”的赞誉。
徐燕孙的适意人物画不仅仅显现了他在人物画方面的成果，更显现了他在山水云树、花鸟鳞介等多方面的技法。徐燕孙画前史典故衬景讲究，常常将人物置于实在环境之中。
徐燕孙擅画仕女图，他画的仕女娇媚鲜艳。徐燕孙画的男性人物形象相对愈加有特性一些。既有霸气内敛之貌，也有宵小鄙陋之样。整体而言徐燕孙画的人物仍是略带有一些程式化的样貌，画中的正派与反派一望而知。
赏识着徐燕孙适意人物画著作，似乎置身于前史之中，这便是艺术著作的魅力。绘画著作有雅有俗，雅现已很难到达，老少皆宜更是难上加难。徐燕孙在创造中以写实为主，交融古典主义、浪漫主义情怀，画出了专家夸奖，大众喜爱的著作，不愧为一代大师。
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