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把《十七帖》中的《积雪凝寒》的三井本和上图本进行比较，并从中有挑选地进行临习。上面现已剖析了，不管三井本仍是上图本都是临本，但关于学习者而言，三井本的笔法易见，能够轻松地把握笔法间的组合，用笔的线路等，不过，三井本感觉“偏锋”较多，笔致发扁，易形成初学者临习的《十七帖》与王羲之的草书气味不相共同；而上图本比较淳厚，比较契合王羲之的精神面貌，是对三井本“偏锋”感觉的一种有用弥补。为此，在临习时应该两者统筹。
在这几个字中，下面还有几个“打圈”的当地，它们都是需求从头起笔的当地。当然，咱们现在是从剖析字帖的视点来说是的，在王羲之详细的书写中有时会这样，有时就不会这样，随意性较大。因为时刻的长远，后人只是是为了学象王羲之而用的一种百般无奈的办法。不过，咱们在调查三进本以及《书谱》等后人是字帖时，发现这种从头起笔的“接”法处处可见（后文有专门说明）。为了到达这种“接”的作用来满意字帖的需求，下面再举出“足下问耳”四字的书写次序和进程（如图）。
们为何需求重视“三井”本重要原因之一，而“上图”本只是作为对书写气味呈现误差时的一种调整和参照。这是不时要加以警觉的，假如对这种感觉把握得较好，书写也较为娴熟时，还能够把这种参照提升到《远宦帖》的感觉。这样就能够以《远宦帖》的兴趣来贯穿临习《十七帖》的全进程（如下图）。
别的，在对上图四个字“足下问耳”的说明图中的右半部分是一个完好的书写进程。虽然是参照“三井”原本书写的，可是现已加强了对线条的扎实度，所以与“三井”本的意味稍有不同（如下图）
关于这两个版别的比较，还可举例，作更多的想象、更深的解读（如图《游目帖》。
在上图的“圈阅”处，不只表现了不同版别在转机处的不同用笔，也反映了他们所参照的“母本”间的较大差异。这样，咱们不光能够依据自己的好恶来挑选临本，也能够精确的经过自己的书写习性来建立自己心目中的《十七帖》的形象。不只如此，咱们还能够早年几章对《十七帖》版别的剖析中得出，其实每个人心中都有一本自己的《十七帖》，不过是，咱们的笔法是否是较为纯粹的“王氏”家法，咱们的结构处理、规矩组成是不是满意魏晋人根本的审美要求。只要这样，咱们的临习才干有更为深入且自在的再现和表达，才干在“出帖”中少了几分拘谨，才干为自己在根本把握“王室”家法后逍遥放达的书写供给一种精神上的自在。
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