我写的字不同于你写的字，你写的字也不同于他写的字。
我写的字有我的面貌，你写的字有你的风格，他写的字有他的俊容。
同一字体，同一汉字，同一点画，我你他笔下笔迹各不相同，亦各具形状。签字画押，具法律效力，别人不能仿也。
持笔书写，千人千姿，万人万态，何也？
先回答问题，再祥细剖析。
笔势——是你我他书法面貌各异的基因暗码。
莫急，听我渐渐往下说：
书法便是手持毛笔书写汉字点画的动作进程，这一动作进程中天然存在笔法和笔势。
笔法是运用毛笔的办法，笔势便是书写汉字点画时的笔法组合办法。
在三维空间内，持笔书写有水平、上下和旋转三种运动办法，包含“行”、“转”、“折” “提”、“按”、“捻”六种笔法，其间，水平运动包含 “行”、“转”、“折”三种笔法；上下运动包含“提”、“按”二种笔法；旋转运动包含“捻”一种笔法。
在书写汉字进程中，毛笔的三种空间运动办法不是单一的，而是复合的。因而，笔法也是随机组合运用的。也只要将笔法组合运用，才干写成汉字的点画。所以，笔法组合是写成汉字点画的必定，也必定有组合的办法的问题，所以，书写点画时的笔法组合办法便是笔势。
笔法、笔势均是书法艺术的“办法”。古汉语有一字多义现象，古人一些书论中，常将笔法和笔势通用“法”来称道，致使构成笔法和笔势相混杂，影响了人们对书法理论的了解。浅显地说，笔法便是运用毛笔的办法，笔势便是书写汉字点画时的笔法组合办法。在“书中有法，书无定法”名言中。“书中有法”之“法”，是指用笔法。“书无定法”之“法”，便是指“笔法”的组合办法——笔势。
好了，请接着往下看实证剖析：
一、同一字体，同一个字，同一点画，不同的人，其笔势（笔法的组合办法）不同，写出的点画形状各不相同。如，行书人字的“捺”画。
1、米芾《贺铸帖》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，自空中入笔，与撇画交代，右“转”笔，向右下方“行”进，天然“提”笔，完结。
2、苏轼《吏部陈公诗跋》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，空中“转”笔，与撇画交代，向右下方“行”进，左“转”笔，撇脚“按”笔，“捻”笔顺锋“提”起，完结。
3、蔡襄《自书诗》“人”字的“捺”画笔势。承撇画，空中“转”笔，与撇画交代，左“转”笔，向右下方“行”进，“按”笔，右“转”笔“提”起，不露芒角，完结。
二、不同字体，不同的人，同一个字，同一点画，其笔势（笔法的组合办法）不同，点画形状各不相同。如雨字“横”画。
1、吴昌硕篆书“雨”字“横”画笔势。空中逆入落笔，右“转”笔“行“进，略向下弧度，决然“提‘笔，完结。
2、汉简书“雨”字“横”画笔势。顺锋落笔，左“转”笔“行”进，略向上弧度，天然“提”笔，完结。
3、伊秉绶隶书“雨”字“横” 画笔势。空中逆入落笔，向右“行”进，至结尾右“转”，“捻”笔提起，完结。
4、怀素草书“雨”字“横”画笔势。右上空落笔，向右上“行”进，“折”笔连写竖画。
5、苏轼行书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势，右“转”笔右上“行“进，天然“提”笔，完结。
6、赵孟頫楷书“雨”字“横”画笔势。左上空侧笔取势，右“转”笔右上“行“进，决然“提‘笔，完结。
这儿，咱们提出一个有启示的问题，是否能够估测，笔势的改变推动了汉字由篆、隶、草、楷、行字体的开展，有待我们研讨。
三、同一字体，同一个字，同一点画，同一个人，其笔势（笔法的组合办法）不同，点画形状各不相同。如王羲之的“之”字，其笔势（笔法的组合办法）不同，形状各不相同，姿态万千。
综上所述，毛笔三维空间内三种运动办法，决议了笔法是有限的。可是，有限笔法能够无限地组合，组合办法也是千变万化的。笔法有限，笔势无量，笔法自由组合，笔势则千变万化，这就为书法创造构成各不相同的面貌，供给了无限宽广的空间。
在书法创造实践中，每个人因为自己的生理机能、品性、情味各不相同，对笔势（笔法组合办法）也必定有自己的取舍，跟着时刻的推动，在书写汉字点画时，逐步构成了自己的用笔动力习气，也构成了自己相对安稳的、不同于别人的笔势（笔法组合办法），也就写出了自己共同的点画面貌，既而也就构成了不同于别人的、归于自己的书法风格，因而，笔势是构成书法家风格的基因。
羲、献、钟、张各具风韵，颜、柳、欧、赵形状各异，苏、黄、米、蔡面貌不同，也就成了前史的必定。
