资料摘录自《山水画传统技法解析 20种》，吴养木，萧平编著，上海公民美术出书社出书，仅供参考，如需求深化学习，请购买正版图书。
石涛是我国山水画史上出色的我们。如果说隋唐时期山水画就现已初具规模的话，那么是荆、关、董、巨实行了第一次革新，使山水画技法齐备起来。元代是第2次革新时期，黄、王、倪、吴是代表，翰墨考究洒脱，留意片面情味，文人画的成分加剧了。第三次革新则在明末清初，始于董其昌，完结于石涛。其特色，一是枯湿浓淡的兼施并用，翰墨上的五光十色；二是着重特性，技法上形形色色，随意境、意趣的改变而改变。髡残、梅清等也是这次革新的代表。
石涛 日夕至交图 无锡市博物收藏
仿石涛石法
石涛画石办法甚多，一般分粗细两种，一种细笔勾勒，很少皴擦；一种翰墨较粗，或皴点并用，或牵丝攀藤，皴法有拘，有时解索、披麻并用，有时折带与斧劈也并用。此图选用较粗的一种，皴点并用，水墨易于融合，神韵较浓。
石涛 石画法 诗书册（部分）
仿石涛石法
仿石涛树法
石涛的树法与石法相同重视神韵。树干行笔较拙厚，枯笔之后往往以湿笔润泽，使之部分晕开。点叶也因画而异，细笔多作松针、夹叶；粗笔往往枯湿并行，多用点法，犹在烟霭中的作用，有淋漓苍莽之趣。
石涛 树画法 诗书册（部分）
仿石涛树法
石涛 淮扬洁秋图
仿石涛笔意 平远法
平远法写秋江雨景。我国画有许多象征性的办法，即以此图为例，远景一树作夹叶，草木有凋谢态，不需上色，就可阐明是明日；树木润泽含烟，人持雨伞，不需画雨，雨意正浓；中景大片空白，远山无脚，仅写一舟，让人感觉到苍莽烟波无须画一笔水。石涛画雨景时，往往先略喷水，后落墨，此图即用此法。
仿石涛笔意 平远法
石涛 烟雨虬松图
仿石涛笔意 高远法
高远法作苍莽秋山风光，丛树作夹叶、混点、竖点、横点，干、湿并用，烟霭苍莽。山石作折带兼以解索皴，干笔辅以湿笔，略见牵丝攀藤风味。石涛的山石、峰峦，往往作方拙之笔，方中带圆，淳厚有重量。山石上作长草丛丛，洒脱清秀，与方拙厚重的山石构成对照，更增情味。这种长草，据称名龙须，黄山中许多，石涛居黄山多时，写生所得。
仿石涛笔意 高远法
《深山探胜》选用深远规矩，用石涛苍浑润泽之笔，混点、皴擦，体现了幽静的境地。石涛的办法是层出不穷的，现代许多画家取法于他。关键在于活用，在于依据不同目标、不同意境、不同感触，运用不同的办法来体现。
深山探胜 参照石涛法创造
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