文｜赵忠祥
各个类别的艺术神韵原本是相互浸透相互沟涌的，唐朝书圣张旭观公孙大娘舞剑然后草书大进，便是一个众人皆知的比如。
做一件工作，成功的条件便是吃苦，在我触摸的演艺界的朋友中，凡有些成果，能站住脚在舞台上扮演的人，没有一位不是吃苦学艺，仔细做戏的，更不要说艺术大师们的终身是多么投人自己的工作了。
在多年的现场观摩中，我获益很深，很难说清是那一点启示了我，又很难说那一点不曾启示我。
他们都曾是我的教师，无形之师，来行拜师之礼、免收膏火的教师。
仅仅我并非是一个勤奋好学，一点即通，有记忆与领会的像样的学生。
常言说“熟行看门路，外行看热烈”。
我年轻时仰观声名赫赫的艺术大师，如马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋、赵燕侠、俞振飞、言慧珠、红线女、常香玉、李万春、吴素秋、赵丹、白杨、谢添、孙道临、王昆、郭兰英、楼乾贵、侯宝林、郭启儒、白凤鸣、孙书筠、新凤霞、魏荣元、马泰……
数也无法数清的各个行当的精英国宝的艺术风仪，仅仅以一个不明白天高地厚，看不到门路的眼光去恭而敬之地瞧个热烈。
后来，年岁大了，有了必定的资格，又有那么多时机与我年岁相仿的艺人平辈来往，观摩赏识他们的扮演。
这些位艺术家大多仍活泼在自己的舞台上，有的已登堂入室成为艺术大师，按文艺界较为接近的称号，他们是我的大哥、大姐，师弟、师妹。
再后来，长辈大师不少已然仙逝，健在者也大都离别舞台，后起之秀—一出现，像毛阿敏、刘欢、韦唯、那英和不幸身亡的洛桑等。
我托个大，把他们当成后辈，他们也在与我亲热来往中，称我为教师或叫一声大叔，从他们身上我感到一种压力，这便是小将的应战。
我掌管过12次春节晚会，每一次都与数百位老、中、青演艺人员共度岁除，在十多年中能结来往来亲近者不下百位，这是我引以为荣和无人能比的艺术欣赏上的收益。
在我的同龄人中，我在领会中国艺术名家风仪的渊博上，他人不可能再有我这样的阅历。
从他们的对艺术的固执仔细，从他们在扮演时的气量和功力，从他们的吐字发声，从他们在舞台上发出的艺术气味上，我千百遍地暗自效法，并有时机直接讨教，这仅仅粗浅的门路，更名贵的是我一开始人门学习我的播音技巧，就领会了“苦练”二字的意义。
我触摸的任何一位能在电视上扮演的艺人，都会告诉我他们练基本功时的吃苦和做戏时的投人。
我所以在刚开始从事我的事务练习时，就有了一种自觉的练功认识。
“要想人前高贵，必在人后受罪”。这句老话虽带有不达时宜的颜色，但这内在、这合理的内核，是不能否定的。
所以在全面把握播音事务基本功，比如学习和把握党的方针方针，关怀时势，收听新闻。
重视老赵的微信大众号，一同铢积寸累
