王福庵与陈巨来，
被小伙伴们公认为——近代篆刻界工稳一路的绝代双骄。
这绝代双骄的名号怎样来的？
仅凭线条够细？多字排布整齐？
恐怕不尽然！
他们能在方寸之间，
一直保持着安定中正之气，
并能腾挪出千般改变来，
才是真实的凶猛之处。
今日咱们就借着《海派代表篆刻家系列作品集·王福厂》卷的高清原石和印稿，一块儿来看看，王福庵究竟把工稳的风格，刻出了多少种样貌~
烦琐一句，这些原石可都是保藏于上海博物馆的精品佳作！
白 文
王福庵作为浙派篆刻的代表人物，自然是有一路典型的浙派篆刻风格，如“金石描写臣能为”，笔画粗细纷歧，形状方硬，结字以竖排为一个全体考虑，略有疏密改变。
金石描写臣能为
印石保藏地：上海博物馆
其次，来看满白文风格，如“澄怀观道卧以游之”“甪里家风”，都是这一类的佳作。
其结字丰满，笔画圆润，特别转机处特别显出丰满却不臃肿的特征！
看原石就更为感触深入，每一刀刻得凝练有力，虽然是均匀的满白文，但线条中又带有细微的波磔，故而线条无一点点松懈之嫌。
澄怀观道卧以游之
印石保藏地：上海博物馆
第三种，细白文风格。
这一类笔画较为细挺，结字错落有致，空间大小纷歧，但全体又均匀和谐。
细看印面，线条如一道道水沟，笔直落下，深深嵌入印面，表现出了与满白文正相反的精神情。
惯迟作答爱书来
印石保藏地：上海博物馆
第四种，与黄牧甫有些相似的粗白文风格。
这一类笔画是粗的，可是根本不带圆弧，线条比较挺立，转机处不像浙派的满白文一般圆转，故而更显得洁净爽直！
结构中往往会在某些处留有大面积赤色，且形状各异，以到达激烈的疏密比照之效！
意与古会
印石保藏地：上海博物馆
奈愁极频惊梦轻难记自怜幽独
印石保藏地：上海博物馆
乙丑闰月望是我再生辰
印石保藏地：上海博物馆
龙飞凤舞众仙下
印石保藏地：上海博物馆
第五种，清篆风格白文。
这一类白文运用的是清代小篆的办法，线条粗细适中，结字重心略高，笔画略带“S“型波涛线，全体显得悠扬流丽。
我书意造本无法
印石保藏地：上海博物馆
怀古情多凭高望极且将樽酒慰漂荡
印石保藏地：上海博物馆
朱 文
第一种，清篆型朱文。
这一类字形或瘦或扁，但都是重心偏高，明显从吴让之、赵之谦出。笔画柔美如吴带当风，留白大开大阖，气局可观。
末技游食之民
印石保藏地：上海博物馆
不薄今人愛古人
印石保藏地：上海博物馆
宿恨春江流不尽新恨云山千叠
印石保藏地：上海博物馆
第二种，多字印朱文。
这一类朱文是王福庵最为咱们了解的，一般称为细朱文，因为字数较多，字与字、笔画与笔画之间都摆放严密，空间较小，全体显得十分茂盛。
但咱们要留意，即便是多字细朱文，王福庵依然是有留各种不规则空白以破除全体的规则，使整方印愈加生动。
苦被微官缚垂头愧野人
印石保藏地：上海博物馆
麋研斋藏书记
印石保藏地：上海博物馆
第三种，浙派风格朱文。
这一类典型浙派风格，结字以方为主，笔画以冲切结合的用刀炼成，线条凝练有厚度，古意盎然。
宁归白云外饮水卧空谷
印石保藏地：上海博物馆
麋研斋
印石保藏地：上海博物馆
第四种，朱文古玺。
这一种风格，也是根本秉承了西泠八家的用刀结字办法，但王福庵特别考究字法，故而独其古玺印，可分外的留意用字一环。
天与多情不自由
印石保藏地：上海博物馆
第五种，元朱文风格。
王福庵的元朱文，可谓直接从元明人中罗致养分，结字圆润，空间布白灵敏，线条中有详尽的动摇，绝无浙派后期机械僵硬之嫌。
全体十分慈祥安静，录斋窃以为是福老朱文中最精彩者。
春愁如雪不能消
印石保藏地：上海博物馆
人生识字忧患始
印石保藏地：上海博物馆
蝴蝶不传千里梦
印石保藏地：上海博物馆
