黄道周(1585~1646)，福建漳浦人，字幼玄，号石斋。生于明万历十三年(1585)，天启二年 (1622)中进士，历任崇祯朝翰林院编修、詹事府少詹事，南明弘光朝礼部尚书，隆武朝内阁首辅等职，后募兵抗清，被俘不平，于隆武二年(1646)牺牲于南京。
黄道周是明末大儒，闻名的理学家、经学家和书法家，时人徐霞客盘数全国名人时，称“至人仅有石斋，其字画为馆阁榜首，文章为国朝榜首，人品为海宇榜首，其学识直接周孔，为古今榜首”，这儿所称道的首要包含黄道周的字画、文章、人品与学识。
不过从全体上看，当下学界对黄道周的研讨，占有最大重量的却不是在其文章、人品或学识方面，而是黄道周的书法。关于黄道周的书法研讨，学界已构成必定规划，触及黄道周的行草书、草书、楷书、隶书以及书学思维等，而且近五年连续发生七八篇关于黄道周书法研讨的硕博士学位论文，能够说学界对黄道周书法的研讨洋洋大观。
可是，在现有的黄道周书法的研讨傍边，唯一缺少对黄道周章草的专门讨论。事实上，黄道周章草相同极具艺术价值，而且在书法史上具有重要位置。所以本文正是以此作为切入点，对黄道周章草书法的著作现存情况、取法与来历、风格与特征、在书法史上的位置等相关问题打开论说。
｜一｜
黄道周章草著作的现存情况
学界之所以没有有对黄道周章草专门的研讨，根本原因仍是在于黄道周章草书法自身的问题。
在黄道周很多书法著作傍边，朴实意义上的章草著作很少。侯真平先生所考证的黄道周书法著作中，厘定出行草、行书、草书、楷书、小楷、行楷、隶书、隶楷、行草等，唯一没有章草书法，说明晰黄道周章草著作的稀疏。因为著作自身数量的缺少，直接导致学界对黄道周章草研讨的缺乏。
图 1 《长城偶作九首》及榜首首
信有拔山力，难开径寸心。
才穷应语命，愁至尚能吟。
学道师聋哑，安身宝陆沉。
廿年尘出事，逐个马头寻。
《长安偶作九首》是黄道周书法著作中最有章草意味的著作，能够将其视为黄道周章草艺术的代表作。这一书法著作的用垂直取魏晋，其间带有稠密的隶书意味，点画平淡无奇，使转自若。
全体上说，黄道周章草以转为圆，书写以手腕带动，全体笔画趁热打铁，圆润、厚重、丰满，赋有弹性；而且结字奇趣，显着承继了皇象、索靖的章草风格。
图 2 《用法次吴江诗册》
此外，黄道周的章草大多需求在其他书体中窥见，即所谓章内行中，章在草中。而《舟次吴江诗册》这一幅著作的章草笔意可谓最浓，结字与《长安偶作九首》有异曲同工之妙。
全体上看，《舟次吴江诗册》点画右下落笔，顿后提笔，有时会显露上着笔连带的虚尖；横画起笔以露锋或逆锋为主，收笔以磔尾来表现厚重感；竖画多藏锋，笔尖回旋后顿笔再行，但也搀杂一些“空抢”入纸的竖画，“顿笔—折笔—行笔”趁热打铁，最终驻笔提收。
｜二｜
黄道周章草的取法与来历
黄道周在楷书、隶书尤其是行草书的艺术创作方面，在我国书法开展史上留下了浓墨重彩的一笔。其楷书直逼钟王，遒媚劲健，打破了二王为宗的传统帖学路途，从书法史上看，为书法的开展注入了一股新的气味，一起也为碑学的鼓起奠定了根底。
首要，黄道周的章草取法汉隶。
咱们说汉代书学是后世书法各体开展的根底，历代章草的开展相同能够追根溯源至汉代隶书。正如余德全先生在《章草大典》中说到：“因为章草是从隶书演化而来的，有些字彻底和行、草、楷书不同，肯定不是把上述‘蚕头雁尾’和右斜捺凝重的笔调参杂写成的，要参阅前人的书迹，要有本有源，才不至于错误。”
而黄道周章草最有特色的，便是捺画和勾。其捺画不似刀戟一般太露矛头，黄道周章草的捺画显着还保留了汉隶的磔法——重顿后顺势右上平出。
其特色是一方面表现了书风的朴茂，气势恢宏，另一方面也展示了生动灵动的特质，富于幽默感。从这一点上看，黄道周的章草其实便是承继了汉隶严肃灵敏的特色。
其次，黄道周的章草取法魏晋钟繇、索靖、皇象。
有相关研讨现已说到，“章草范畴，历代未有人深化，虽有元代赵孟頫，明宋克、祝允明写章草，或多自撰，往往不行取法。概因二王书法从形式上较为彻底地阻断了与隶分，章草之间的联络，黄书远师钟繇，参以索靖草法，并而获得突 破”。
除了取法于汉隶之外，魏晋书家笔下的风味亦消化于黄道周章草的使转和洒脱傍边。这一点在黄道周《长安偶作九首》里有较为显着的表现，结字的多样(字势形状的生动纵逸)，用笔的变幻(笔锋的多变)，都能够视为魏晋的风仪。
《长城偶作九首》及第二首
矮屋宜欹枕，漏舟皆短蓑。
每当今所恠，似是昔通过。
长叹良吾浅，惊心奈若何。
橪香投现岸，小水莫兴波。
宋元明人之习章草，一般来说是以魏晋的章草为师，比如元代赵孟頫、邓文原，明代的宋克，黄道周亦是如此。黄道周首要师法晋代索靖等人的章草，索氏的“银勾虿尾”为他所承继并有所立异；魏晋章草的横向伸拽、右上方拱起以及磔角等特色，在黄道周的章草中创造性地为其所用。
沙孟海先生也指出了这一点，说“(黄道周)参索靖草法，他也确是不时心仪章草，所以笔短意长，见于诸体书作。草书笔势稍纵，但仍以落笔方折运转圆劲的短线条为主，牵丝也不作过多夸大，故罕见时人之环绕”。
除了索靖之外，书法史上喜爱章草的书家，从赵子昂、邓文原到宋克，他们笔下的章草大多数都跳不出皇象《急就章》的影响，到了黄道周这儿也不破例。
黄道周章草作字，各字之间均不牵连，笔划着笔尖细，重按后出挑，这些特色显然是从皇象书中而来的。此外，黄道周章草中方健的转机、欹侧多变的结字、真诚的风格则来自钟繇，这与其学书之全体风格师于钟繇是休戚相关的。
最末，黄道周的章草集各家之长。
多采众长则更善，黄道周获取各家之长，远追魏晋，近取宋代名家。在此，咱们以其受苏轼的影响为例。黄道周的章草因为遭到苏轼的影响，结字常取斜势，其书法特别重视取势，一幅著作中常常有大长撇、竖、横的呈现；在字与字的处理联系以及结字上，左旁偏出，右下角则趋于内收。
黄道周《行书手札》部分
全体上看，尽管黄道周把目光放在了汉魏质朴古拙的书迹上，但二王“疏放妍妙”的传统帖学对黄道周也发生了很大的影响。正如清人秦祖永在《桐荫论画》中所说“黄氏行草笔意古怪超妙，深得二王神髓”。所以咱们能够说黄道周章草中的“逸气”，便是从二王一路来的。
所以，黄道周章草风格的首要特征虽是质朴古拙，但在纤细之处其实不难发现有二王的笔意，比如点的照应、细笔画的连带联系等。这一部分内容将在下文的剖析中具体打开。
