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她是
谢稚柳的三姐
民国的“闺阁画家”
却有着工作画家的天分与技术
可谓“花鸟圣手”
她自定润格，还会写诗
爱看琼瑶，不爱摄影
但便是这样一位极具才思的女人
却终身未嫁，与丹青为伴
在她绵长的人生中
只是从事了近二十年不到的绘画生计
但却能名留我国现代花鸟画史
这不能不说是一个“传奇”
她在二十四岁所作写意设色绢本《牡丹图》，曾刊登于由中华书局出书的《今世名人画海》（1939年）中，可见在其时的画坛上的影响力和知名度。
咱们假如想要在画史上找一二个女画家与她作“标杆”的话，那谢月眉就应该近似于明代的文俶和清代的恽冰。
谢月眉
（1906—1998年）
名卷若。民国闻名词人、书画家谢玉岑的三妹，闻名画家和判定家谢稚柳先生的三姐，终身未嫁。长时间随三弟谢稚柳、陈佩秋配偶居住上海。民国时期我国女子书画会发起人之一。
早年从明末清初陈洪绶、恽寿平的写意和没骨花鸟下手，后上溯师宗宋人写意画法，所作写意和没骨花鸟精微典丽、静逸古雅、新鲜高致，充满生机。
她并没有正式拜师学画
听说在她早年学画时
曾得到闻名女画家张光
（晚号红薇白叟，1878—1970）的点拨
但她几是乎一位全凭天分和自学成名的画家
谢月眉虽然是一名“闺阁画家”，
但却有着工作画家的天分与技术。
在当年的民国画坛上，
都在推重和追慕“文人画”、“大写意”
或西画技巧的大环境中，
谢月眉却坚持专学宋元人的写意花鸟，
其共同的眼光和长久的定力，
确实十分稀见，也令人倍生敬意。
她于1936年自订的画润是：绘画著作基本上每平方尺十元；屏条和册页是每平方尺六元；扇面是每面六元。此画润不在当年的顾飞、顾青瑶、周炼霞等女画家之下。
作为一个在书画市场上挂单标润的半工作女画家，谢月眉由于常常要承受客户的“点题”，所以也不得不画些“行画”（产品画）应市，这在其时的书画界也家常便饭，也无可厚非。
从她现在撒播不多的此类著作来看，翰墨风格似较为浓艳和带有喜庆、吉利颜色，大幅立轴和四、六件条屏居多。
假如谢月眉只是只是会画这些“行画”，那不论她是身世名门世家也好，也不论她是具有再大的绘画天分也罢，而她的姓名则必定将被前史的滚滚激流所吞没。而这样的比如在我国绘画史上更是不胜枚举。
但咱们在谢月眉奉送友人或自娱著作中，看到那些翰墨画风与“行画”悬殊的精彩著作。
她画给老友的一件金笺设色花鸟成扇，白头白胸黑羽小鸟回眸独立红树枝杆，死后翠竹摇曳，还有五六片霜叶装点枝头，枝竿线条遒劲老到，翰墨谨饬而不失浓艳清逸，令人不由为之心动向往。
钱名山曾在《题谢月眉画例》中称：“女士得气之清如月曙沐、诗书之泽、写卉木之华、六法之精，一时无两。”
大哥谢玉岑在《题月眉写意花鸟（四首）》中有句：“谁将画派溯南田？真理惟应静里传。佛土花寒参识慧，仙禽语妙验清圆。”“风雅故家凋谢尽，对君新稿一怅然。”另在《题月眉画红梅大千补竹石》中有句云：“聪明弟妹耽诗画，能事吾应愧篆书。”
谢稚柳早年的写意花鸟著作也深受其姐的影响和熏陶，亦从陈洪绶花鸟入门，并偶为其三姐代笔。
张大千对她也较为赏识，曾经在《题紫芍药图》成扇中有句云：“月眉画仿南田，盖毗陵正宗也。”1939年张大千在上海大新公司举行画展时，一起展列谢月眉多幅设色写意花鸟著作。
淡出画坛
1949年今后，谢月眉因种种原因而主动淡出画坛。她后来虽有时偶染丹青，但多为自娱消闲或赠送身边亲朋。一个原本是归于她的年代竟这样提前结束了。
在她绵长的人生中，只是从事了近二十年不到的绘画生计，但却能名留我国现代花鸟画史，这不能不说是一个“传奇”。
谢月眉终身回绝摄影，晚年更是如此，故存世仅有一张半身相片，也是当年陆丹林编辑出书《我国美术年鉴》时，因介绍画家生平的需求而硬逼着她所拍照的。
还有一张是她当年在我国女子书画会，与冯文凤、顾飞、陈小翠在挑选展品时，被记者悄悄所拍照的四人合影照。
海上女画家 谢月眉、冯文凤、顾飞、陈小翠(从左向右） 1930年
她峻拒与俗世中的外人来往，她每天可将一份《新民晚报》自始至终仔细阅览结束。并且还常与小辈们打赌，她还能够清楚地报出昨日或前天晚报上所刊登的天气预报的温度。小辈不信而去翻检，居然丝毫无差，唯有信服。
琼瑶粉丝
她晚年十分喜爱阅览琼瑶女士的言情小说，简直将国内所能读到的琼瑶小说读遍，每逢有新书出书，立刻叫小辈们去设法购买，先睹为快。她或许是迄今为止国内年纪最大的和最忠诚的琼瑶阿姨的“粉丝”吧？
而谢稚柳晚年有时喜爱阅览金庸的武侠小说，所以老姐老弟两人就常常会为了究竟是金大侠的小说好，仍是琼瑶阿姨的小说好而争执不下。返朴童心，真令人为之莞尔失笑。
谢月眉早年的绚烂多才与晚年的静寂平平，一如她纸绢上的写意花鸟，只是在设色上略有些不同的深浅浓淡罢了。
她也是个女诗人，有诗稿存世，惋惜咱们现在无法读到。那里应该又是一个让咱们为之惊讶和动容的国际吧？由于咱们有理由信任，谢月眉的诗篇和她的画作相同，都是她终身“心灵史”的真实写照。
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