总第一六八五期；欢迎重视。
书法创造，在技能保证的条件之下，怎么写活规矩，是一大课题。“气韵”，既不是呆板的技能，也不是恣意而为。今日，咱们来调查一下，黄庭坚的著作中，怎么典型而奇妙的运用牵丝，展现出一种书法的“活脉”？
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章 法
字的合作可分为两种：一种是字内点线的对立统一的联系，首要是点画的弹性、交叉、躲避、开合、轻重、真假、巨细等方面的归纳构成，着重聚散之势，在不对称中求平衡、求匀称；
另一种是字与字之间的合作。字与字间的合作，可视之为小规矩，要害在照应、回视以及气势的衔接流通。而衔接流通并不仅仅单靠牵丝引带来营建，还在于依托各单字或字群之间的移动、参差、轻重、巨细比照等来构成内涵的衔接感，此即“活脉”。
《诸上座》中这种“活脉”的特征体现得很杰出，虽气势绵绵，但与张旭、怀素草书比较，字与字间的牵丝引带并不太多，也就是说其字势的贯穿、竖向的流动性首要不是经过字与字之间的牵连来营建，而是经过字内与字外空间的躲避与交叉 来完成的。这种方法，构成了别致的视觉效果，如下图示例，均形断意连，空间感十分共同。
不过，《诸上座》中的牵丝引带虽不及《自叙帖》中的杰出显眼，但作为大草，牵丝引带在点画与点画、字与字之间的衔接中仍有着特殊作用。因而，临写《诸上座》时，对其牵丝引带需有正确的知道，处理好牵丝引带与正文的联系。
牵丝引带有字内和字间之分，前者是单字内的线与线之间的衔接，后者是字与字之间的衔接，行草书讲究气势的衔接晓畅，也即一般所说“贯气”，牵丝引带是构成“贯气”感的首要的要素之一。
牵丝引带虽能添加著作的晓畅感，但牵丝引带究竟仅仅隶属点画，有必要与正文的点画在轻重、迟疾、枯润等方面不一样，构成显着的节奏改变。
牵丝引带与正文浑然不分，是行草书的大忌，偶一为之尚可承受，若通篇皆是，则著作风格必定不高。
牵丝引带是在行笔取势过程中自然而然构成的，也是著作构成的一部分，因而在临写时，咱们既要重视引带的质感与改变，又不行故意，若故意追求、临仿，则堕入造作之病。（待续）
