四川在线音讯(记者 边钰)郁郁院子、胧胧乡路、摩登都市……当水墨邂逅现代城市，画家方向把自己日子过、行走过的城市形象融入淡彩水墨中。点、圈、曲、块、交叉画面的线条、意蕴绵绵的留白……丰厚的画面元素里，他在翰墨里赞叹出都市水墨的画中有诗。
11月9日，“人世山水”——方向水墨著作展在成都画院开幕。“人世山水”是方向经过创造实践让翰墨与当下共频的描写。此次画展汇集了他30余年创造生计中最为精品的118件著作，包含其90年代的彩墨到后来的泳池系列、异域系列等。这些著作中，不只有方向的精品创造和写生著作，还包含一大批课徒稿、点景稿。
一直以来，山水画在中国文化中有着多重含义，它不只是一种绘画艺术类别，更是文人雅士对生命境地寻求的手法经过凭借对山水著作的绘与赏，完成着自我与国际的联通。出世广东的方向测验打破传统翰墨言语,描绘实际世情的体裁。在2000年后，方向在都市山水系列中，把天然山水相貌，与人居相结合。与之前的院子系列著作对照来看，最杰出的形象便是在颜色挑选上的改动。《青云漫步》《微风细雨春意浓》《我独闲卧听雨眠》《云水之间》……纵观方向的画，用墨全体较淡，部分施予几笔浓墨，以显阴阳向背、四时晨暮。他的画面流露出“松”的感觉，在慢、丰厚、悠然的画面节奏中，既有田园村歌式的清闲绚丽，又不乏都市日子的富贵气质。
在《深潜》中，他把画面的三分之二留给了在水中光陆怪离的孤山影子。真假之间，几叶扁舟漂浮水面。相照应的是，画面最底部，一抹细微的埋伏身影游动其间。画作里，他用翰墨如行云流水，所绘之水恰如天然的水面，动摇流动中墨随其势，不饰雕刻。画面上方的云湿笔运墨、干笔涂改，但笔法更为多变，部分少数皴擦，再偶施淡彩，杰出云之薄、之轻。
而在《吴哥旱季》《甘南写生四》《巴黎秋日》《苏梅岛码头》等著作中，他运笔自在松动，运墨浓淡有致，常常在楼群细致处置些园林元素，使得画面层次丰厚。他笔下的都市，不施重彩浓色，而只以水墨描画，比其园林少些美丽华美，却多了几份高雅。
提及自己创造的一些经历，方向以为化繁为简很重要，一起可以终究靠线条交叉、留白、透视等体现空间推动。他着重写生时要重视现场感触，“山水画的图式随日子的改动而改动，画家的职责便是记载当下，考虑当下。国际上不同的地舆结构，不同的气候，构成各不相同的地域特征，画家游走于各地，表达的一定是丰厚多彩的国际。”他弥补，现场感是山水画写生的要点，每到一个当地写生要着重当地给身心带来感触，着重特性，弱化共性，这样才会让画面更具鲜活感。
