甲骨文、大篆、小篆都归于篆书。有关殷商甲骨文至秦小篆这一阶段的书法材料，仅仅局限于铸凿的金文和石刻文字。与由毛垂直接书写这一方式存在着很大距离。这儿并没有对金文先秦时代运用毛笔与否作出评论，仅仅提到现在还没有找到保存下来的、其时由毛垂直接书写的篆书材料。
因为篆书是前期的文字，其根本笔画和用笔办法，还没有到达今后呈现的隶书、楷书那么丰厚杂乱。就大篆小篆而言，只要点、直、弧三种笔法。咱们以邓石如著作为例，介绍篆书的根本笔画写法如下：
一、篆书的根本点画和用笔办法
1、点
篆书用点的当地较少，往往和其他笔画连在一起，作为其他笔画的一个部分，或许延长成短横或短竖。独自的点较少，其写法是：从点的中心落笔，由左向右旋转，边转边运笔，直到转成圆后收笔。但邓石如的点极富改变，同一件著作中相同字的点处理各不相同。见（图一）中三个“太”字中点的不同写法。
（图一）三个“太”字点的不同写法
2、直
直包含或长或短的横、竖。其根本写法都要逆入驻收；便是藏头护尾，两头圆，中心部位粗细共同。也有少量横或竖是逆入平出而露锋的。如（图一）“太”字。邓石如篆书的横和竖并不满是一条垂直的线，除坐落中心的竖用直线外，其横往往呈微微的弧形。很有动感。其笔法，能够从（图二）中的“上”字的横画以及“十”字中的横画上看出。
（图二） 上十
3、弧
篆书中的弧可分为角弧、半圆弧、圆弧、方弧以及不规矩弧。除部分不规矩弧外，弧都是由两笔写成的，以圆弧为例；落笔同横或竖的用笔办法根本相同，从要写的圆的上方中部落笔，先向左写半圆，再从上方笔画的头部落笔向右写半圆，在圆的下方会集，会集的搭接处不留痕迹。（图三）中“大”字上部的两弧及“朱”下部的两弧均是分两笔写成。（图四）“月”字上方的弧二笔写成，“月”字的下部不规矩弧，以及“多”字弧为一笔写成。
（图三）大朱
（图四）月多
（图五）围四的“围”和“四”字外框，能够分红二笔，也可三笔。虽然是外框，也是呈弧线。
二、邓石如篆书的起笔和收笔的办法：
逆起驻收，考究内敛宛转；或逆入平出，轻松流通。逆起驻收，画的两头浑圆，如（图六）“公”字上部两画。逆入平出，起笔圆厚，而收笔微尖，如（图六）“太”。不过篆书收笔仍是以藏为主，偶然露锋，以显精力。
（图六）公太
三、运笔的办法：
在行笔中，曲折之处，或用提转之法，而见圆畅：或用先停后转之法，而见外圆内方；或用顿折之法，而见方劲。（图七）“背”字上部曲折之画，是用先停后转之法；下部曲画，则是用提转之法。（图七）“己”字的曲画，则多用顿折之法。不过一字之中往往多种办法并用。
（图七）背己
四、线条联系的处理办法：
1、平行联系：篆书中直线条的处理一般是用平行的办法，如（图八）“义”字的各个横画，这些横画也不是真实的直横，也是呈弧形的横。篆书中曲线条的处理有时也多选用平行的办法，如（图八）“道”字的左上部和右上部的曲线。
（图八）义道
2、相抱和相背联系：篆书中的曲线多用相抱和相背来处理。如（图九）“来”字，中直线左右的曲线都是用相抱联系来处理的；而（图九）“空”字左右的曲线，则是用相背来组织的，一字傍边往往相抱相背一起运用，以起到相辅相承的作用。如（图十）“而”字的外两条曲线相抱，内两条曲线相背，而左两条曲线和右两条曲线又别离构成相抱的联系。（图十）“篆”字下部的诸曲线又别离构成相背和相抱之妙。
（图九）来空
（图十）而篆
3、参差联系：篆书下垂的线条有两条或两条以上的时分，应当考究垂脚的参差改变。如（图十一）“白”字，虽只两条垂脚，但也有凹凸的不同。再如（图十一）“雁”字四条垂脚的参差改变。
（图十一）白雁
4、对称联系：线条的对称处理，是篆书的一个重要特色。如（图十二）“不”字、“去”字；（图三）“大”字、“朱”字。虽然是对称，并不是两边肯定相同的。咱们仍能从中能够精确的看出改变而又动态的对称。
（图十二）不去
五、布白的办法
1、均匀：均匀是篆书布白之中着力寻求的。线条之中平行、对称之法，与此是严密相关的。如（图十三）“量”字诸横之间的空白，及中直线左右的空白简直都是差不多的。而（图十三）“乃”字上部横画之间，下部上下左右的空白简直是相同的。
（图十三）量乃
2、上密下疏：篆书除考究线条之间留白的均匀外，还很考究疏密的改变。小篆大都状况下选用上密下疏的组织办法。如（图十四）“心”、“荒”等字，都是上密下疏。
（图十四）心荒
3、上疏下密：篆书中有一些字的笔画是向上扩展的，这种状况下，除了向上扩展之画要考究参差改变外，而布白的处理，则都是用上疏下密的办法。如（图十五）“之”字、“世”字。
（图十五）之世
六、结构的办法：
1、让就：（图十六）“恶”和“愚”为上下结构，处理欠好，简单有上下别离的感觉。处理结构时，上部向外扩展，让下部进入，如此上下就可天衣无缝。
（图十六）恶愚
2、左高右低：左部只要可向上扩展之画，右部下扩展之笔画，如（图十七）“蝉”字；或左部有向上下扩展之画，但左部只要可向下扩展之画，如“好”字。在这种状况，左右方位一般都处理为左高而右低。
（图十七）蝉好
3、左低右高：左部只要可向下扩展之线条，右部只要可向上扩展之线条，如（图十八）“照”字，或左部有可向上下扩展之线条，而右部只可向上扩展之线条，如（图十八）“物”字。一般能够将左右方位组织为左低而右高。
（图十八）照物
4、左居中：左部无上下扩展之画，右部有上下扩展之画，如（图十九）“醉”字；或左右都上下扩展之画，但左部稍小于右部，如（图十九）“精”字。这种状况一般将左右方位处理为左居中部。
（图十九）醉精
5、上平：左部小而下无垂脚，右部大且下有垂脚，则多选用左与上齐的方位，如（图二十）“谓”、“明”字。
（图二十）谓明
假如碰到左中右结构的字，则要灵活运用方位的组织办法。如（图二十一）“倾”字，左部和中部，采纳左居的办法，中部和右部则采纳上平办法。而（图二十一）“避”字，左部与中右部，则采纳左高右低的方位，中部和右部采纳上平的方位。
（图二十一）倾避
6、四角形全围住：（图五）中的“围”字，繁复的横画对空间作了规整的切割，使空白酣畅明快起来，这在篆书结构上也是极为重要的。（图五）中“四”字内的两竖，向外曲折呈背势，与外侧竖画构成对照，由下部的横画加以收拢，笔致美丽而又生动活泼。
综上所介绍的篆书笔法，既是篆书的遍及规矩，其间也是邓石如篆书开展了的篆书笔法。只要经过对各体篆书的了解后，才会体会到邓石如对篆书开展真实奉献。
