真迹《兰亭序》至今下落不明。想一睹王羲之的笔法真容，是多少书法家一辈子的愿望，希望某一天真迹《兰亭序》会真的呈现在面前。
先评论一下书法真迹和赝品（描摹本）有啥不一样的差异？
真迹，毫无疑问，便是作者手写的书法。而赝品（描摹本）是作假者照葫芦画瓢仿照出来的，虽然咋一看很像，但其笔法、气韵与原作有着大相径庭。
现在咱们能看到的《兰亭序》的摹本，比方冯承素的神龙本兰亭序，便是用双钩添墨的办法制成。
兰亭序真迹会是什么姿态？
用双钩填墨这种描摹办法，能够最大极限地挨近原作。详细进程便是，先用半透明的纸（含蜡）蒙在原作上，再用细细的毛笔沿着笔画的边际勾勒，最终再在空白的笔画中填上墨（有点像现在的描红）。
虽然你看到的这本冯承素的《兰亭序》也是墨迹本，但由于墨是后填上去的，而不是笔锋用写出来的。
所以描摹本的《兰亭序》你看不到作者的笔锋调锋动作，而是黑黑的一条条平板线条。而真迹就会呈现作者的丰厚调锋动作，丰厚的笔法体现。
摹本兰亭序，字都是双钩填墨而成
假如兰亭序真迹呈现，与赝品比照，王羲之这种失传笔法会再现吗？
由摹本《兰亭序》是后填的墨，如冯承素的《兰亭序》摹本，所以许多王羲之的笔法动作就会被掩盖掉，有些笔法也就失传了。
王羲之在《题笔阵图后》说过这么一句话，“夫欲学书之法，先乾研墨，凝思静虑，料想字形巨细、偃仰、平直、振荡，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。”
这句话里边王羲之说到这样一个用笔动作——振荡，许多人了解为颤动。我发现许多人写字也有这个缺点，写到某处不动了，毛笔要抖几下。毛笔要抖几下。这是不是王羲之所说的“振荡”呢？往下细看！
摹本兰亭序你已看不到振荡这种笔法
假如咱们能看到《兰亭序》的真迹，假如王羲之说到的“振荡”笔法是颤动，咱们会从王羲之的墨迹上看出。
但是，现在的赝品《兰亭序》是填墨的，王羲之的调锋动作彻底被掩盖，“振荡”这种笔法也就看不出来了。
好在王羲之的笔法传了下来，咱们咱们能够从他的继承者身上，再现这种“振荡”的笔法。
草圣张旭的笔法传自于王羲之。有一次，张旭和乌彤评论笔法时，说到了“振荡”这种笔法。
这句话记录在《放心素与颜真卿论草书》，“张长史私谓彤曰：‘孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得古怪’草圣尽于此矣。”
张旭用了一个“孤蓬自振”这个词描绘王羲之说到的“振荡”笔法。看到这咱们仍是一头雾水，你很难幻想出“孤蓬自振”是种什么样的笔法？有谁能更清楚地解说呢？
还真有，他便是颜真卿。
王羲之这种失传笔法，后来让颜真卿给再现了。
仍是在《放心素与颜真卿论草书》里，颜真卿问怀素，怎样了解“孤篷自振”？怀素说“吾观夏云多奇峰，辄常师之，其爽快处如飞鸟出林、惊蛇入草。”
又是一大堆“雾水”词。颜真卿听后说，其实便是屋漏痕。颜真卿用屋漏痕解说了，让咱们一头雾水的“孤篷自振”，还有王羲之说到的“振荡”笔法。
王羲之这种失传的笔法——振荡，其实没有失传，仅仅改了个姓名——屋漏痕，颜真卿让它再现了。
用屋漏痕解说“振荡”这种笔法就很清楚了，这是动手腕的动作，而不是颤动的动作。上面说到有些人特意在某处颤动毛笔，这是过错的，这不是王羲之说的“振荡”笔法。
结束语：
王羲之对自己的笔法很保密，当年他写《笔势论十二章》时，直接在最初就写着“（让王献之）勿播于外，缄之秘之，不行示知诸友。”
加之咱们又看不到《兰亭序》的真迹，所以王羲之说到的有些笔法失传，比方振荡这种笔法。好在得他笔法的人，比方颜真卿，对笔法不保密，大方示人，让王羲之失传的笔法得以重现。
原创作者：墨虫
