咱们先来看看隶书的四种首要笔画的技法。
1、平画：隶书的平画与篆书的横画稍有不同，它除了藏头护尾逆入平出以外，还有“蚕头雁尾"的曲折之笔（亦称横捺）。
其书写办法是：
起笔回锋下垂构成蚕头之势。
顺势右行。
尽量铺毫，竭力波发，提空收回，构成"雁尾"之势。
2、直画：直画与篆书写法根本相同。然篆书多圆势，而隶书方圆并用。
3、挑画：便是折笔。挑有二法，首要在收笔处，一为出锋，二为回锋。出锋稍短之挑，即为竖钩。此二法为：
出锋。
榜首，起笔回锋成反扭之势。
第二，顺势而下。
第三，竭力铺毫左行而推笔。
第四，将锋拎中，反扭上挑出锋，提空收笔。
回锋。
此种挑法的榜首，二，三步同出锋挑法，第四步是提空收笔改为回锋收笔即可。
4、捺画：捺与平画的波，写法略同。首要办法是：
起笔回锋下垂构成蚕头反扭之势。
顺势下行。
尽量铺毫，竭力波发，提空收回。
在今世，因为多元化文明的开展，书法家们越来越重视特性的张扬，再加上出土文物的丰厚，能够学习和取法的材料日益添加，人们不再满足于只从正统汉碑中汲取隶书的精华，而是更多地着眼于前期隶书（像书籍、帛书、摩崖、石刻等）。例如《西汉武威仪礼汉简》、《注册褒斜道刻石》、《莱子侯刻石》、《马王堆汉墓帛书》等，包含西晋时期的《好大王碑》和前秦时期的《广武将军碑》等，从中寻求隶书立异的办法。
具体来说，今世隶书创造的异变现象首要有篆隶结合、造型独特、融入行草、金石兴趣、碑简杂糅等五个方面，以下结合书家及著作进行剖析。
1、篆隶结合
咱们我们都知道，隶书是在篆书的根底上开展变化而来的，所以常常有人讲"篆隶不分居"，"篆中有隶，隶中有篆"。今世书家时常以篆书的笔法和隶书的结构来进行创造探究，取得了一般状态下所得不到的艺术作用，添加了意想不到的审美情味。篆隶结合是指将隶书和篆书结合在一起写，在用笔上表现为线条的圆浑，多运用中锋，在结体上也是方折的体势较少，多取圆势。
2、造型独特
隶书的造型具有杰出的特色，或纵长取势，或宽扁见长，皆具风神。传统的隶书造型多取横扁之势，而今世隶书著作的造型则多纵长取势，这是今世隶书创造特别重视的一种变异办法，反其意而用之，却取得了一种特别的造型作用。
3、融入行草
每一种字体的开展都是建立在有用书写的根底之上的，隶书也不破例，当人们在有用书写时为了寻求快捷，便会参加一些行草书的笔意。在今世书法家中，张海先生以拿手草隶而出名。他早年的隶书以汉隶为本，多求精巧，取法《乙瑛碑》、《封龙山颂》等，后来潜心研究汉代帛书、书籍，并将其和行草书融入到传统的汉隶之中，拓荒了隶书的新的写法——草隶，也充分体现了书家的性灵之美。
4、金石兴趣
今世书法家在篆书和隶书的创造中寻求金石兴趣，是清代以来书法家所进行的探究的持续，清代书法家何绍基在这一方面作出了杰出的奉献，直接影响了今世隶书的开展。在隶书著作中融入一些金石气味，能添加著作的视觉冲击力，使得原本就古拙厚重的隶书更添苍莽、淳厚的感觉，著作看起来也愈加有质感。
5、碑简杂糅
在隶书著作中融入书籍笔意和情味，是今世隶书开展变化的又一特色。书籍帛书是隶书开展和创造的一个名贵的取法之源，而且也是隶书开展最为快速的载体。许多书家都潜心研究书籍帛书，从中寻求隶书立异的路途。
