瓷器底足判定
咱们在判定瓷器的过程中当然能够终究靠瓷器的神韵，器型，釉面，画工，款识，发色等等来判定，可是底足的判定是判定环节中极其重要的，特别是关于真伪和断代是很重要的根据，这也是为什么作假者往往需求老底新接的原因之一。
下面为咱们盘点一下瓷器底足判定25条！每一条都超级有用！
1.火石红
火石红中的锈黑点，看上去有润泽感，天然感，不枯燥，在40倍放大器或阳光下能看到有彩色哈蜊光。
2.修胎刀痕
古代修胎刀多用竹刀，现代修胎多用钢锯条，竹刀子修补后留下刀印成细丝状，现代锯条修后留下刀印是粗线条（2至3毫米间隔）。这个不同之处一看很显着。
现代锯条修后留下刀印是粗线条
竹刀子修补后留下刀印成细丝状
3.露胎胎骨
调查其露胎之处胎骨老化及天然磨损情况（伪品之磨损比较滑润，没有真品那么天然）。一般来说古陶瓷真品，其露胎骨显得比较枯燥，而仿品则不同，显得轻滑或坚腻。当然也不能肯定而言，有的古陶瓷露胎也很细润坚腻，可是比较仿品仍是稍显枯燥；
汝窑天青釉圆洗，宋，故宫博物院藏
4.粘砂现象
调查其粘沙现象，如明之曾经的器物多有不同程度的粘沙现象，清官民之窑足内积釉处也有粘沙，而仿品这一点却很少做到（伪品也有少量粘沙，然不像真品那样显得老化枯燥），因其烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会构成积釉，再加多为模注而过于规整等原因，使之很罕见粘沙；
5.底足做法
纵观各个时期的足之做法都有其特别之处，所以还可鉴察其露胎痕迹之纹理，如南宋瓶脚就有圆圈之旋纹，元之器物也都多有旋坯痕并有鸡心点，明时则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕则少（仅前几朝带有元朝之遗址），清之民窑大多数能透过釉层看到旋坯之痕，官窑简直看不到什么痕迹了，而仿品则往往做不到这点，不是过左便是过右。
6.足底调查
底足老气天然，无泥浆粉土及其它洗不洁净的人为物，无人为作旧而被复烧的痕迹。
7.内折角
关于内折角。内折角便是底面与足墙的夹角。这个夹角里面有积釉，便是上釉的时分积得比较多，多了今后就出现出一种虾青色。这是明代中期曾经常常会出现的，现在的仿品也留意到了这样的一个问题。可是仿品的积釉与真品的积釉有两点不同。榜首，它不是虾青色而是淡绿色，即便能挨近虾青色也是泛绿的。第二，明代虾青色的线有些窄，然后仿的比较宽。
8.胎骨质地
胎骨（底足）洪武前颗粒较粗，胎大多呈白中泛灰，胎骨有小孔隙，而永乐后胎骨相比照曾经的要细白一些，不管胎质怎样，看上去绝不僵硬，有天然熟透感，使人感到胎质粗细不枯燥，有无氧化物都天然，手感不重又不扎的那种润腻不涩的胎质感。
9.胎骨外观
胎土与古代瓷胎有别。从胎的质感调查，有机械淘泥、练泥和快速陈旧的体现。胎骨（底足）与器物内暴露胎处的色泽、老气、用料等要共同，感觉要天然。
彩色灵芝桃树纹盘，明嘉靖，故宫博物院藏
12.刻字
除了餐桌上日用瓷器，古代一般不会对其他瓷器刻字的。但有些古代祠堂用瓷，如无祠堂名号也会加刻的，以防止有人拿回家私用。
彩色云龙盘，明崇祯，故宫博物院藏
13.削足办法
景德镇的瓷器多是在挂釉今后方将器足削去。相反，日本瓷器都是在悉数成形后再挂釉。所以细看江西瓷的外足釉与坯的分界，釉是以尖利的切线断可是止的，这一点与日本制品迥然有别。古瓷中明代制品多留有削足的痕迹，而清代所作除劣等品外，大都在切削过的足端用濡笔或布加以揩拭，因而足底面总是带有一种柔软、滑润之感。试看清代瓷器中有仿明代制品很类似的，但从未见有仿照这种削足之癖。有时尽管很难用肉眼判别，可是假如用放大镜一看便可大体了然。当咱们辨别明瓷与清瓷的时分，当然一般都可由它们的器形、釉色以及图样等各方面归纳来看，不过有时也会陷于利诱而莫知所是。此刻如能留意一下这种削足之癖，便会成为判定上的一个有力头绪。
青花怪石牡丹纹菱花式盘，明洪武，景德镇制
14.护胎釉
护胎釉一般增加芝麻色的植物灰，能够维护素胎，便于均匀上釉。乾隆和现代伪作天球瓶的圈足处护胎釉不同很大，乾隆的护胎釉通过高温氧化，闪闪发亮，而赝品底子不见有芝麻色护胎釉。
粉彩婴戏天球瓶，清乾隆，故宫博物院藏
15.胎土痕迹
老的，胎土中有含砂粒的“硬”感觉，手拉坯构成巨细、深浅纷歧的旋纹会留在器物的内壁。赝品的胎有人工和机制二种：人工拉坯的胎没有竹刀修胎的痕迹（因是用铁刀修胎），机制胎的连手拉坯旋纹都看不见，并且胎土严密，含粉状，无含砂粒的感觉，呈“软、湿”的情况。
斗彩鸳鸯卧莲碗，清乾隆
16.露胎处，胎釉的连续性
旧器无釉露胎的当地，呈枯燥状胎釉构成一体的感觉。新器无釉露胎的当地呈“湿”状，胎釉构成二部份的视觉，即便经特别做旧处理过的器物，也无法出现胎釉连成一体的视觉。
鲜红釉盘，明正德，故宫博物院藏
旧器的胎脚因时代的风化，不同程度上会构成凹凸不平的凹凸小坑，全体出现出一片天然、枯燥、一致的色泽。新器的胎湿现刚出炉状，或因化学物的造假，变得太黑，太旧的情况，全体无法一致，出现胎釉分隔的“湿”感觉。
中低档仿品为削减相关本钱，都运用机械加工质料出产，其底足露胎胎质不是过白，过细便是过密。
17.石英砂和氧化铝粉做垫料
现在景德镇遍及运用石油液化汽窑烧制瓷器。为防止器物与碳化硅棚板粘连，要在两者之间撒上石英砂或氧化铝粉。仔细调查器物的足圈，假如上面粘有上述两种资料且非常结实，必定是现代仿品。不仅是元青花，明清瓷器亦如此。古代底子不必石英砂和氧化铝粉作垫料。
18.瓷片研讨
研讨瓷片的优点（优势）之一是能非常逼真地调查古瓷的胎。由所以残片，其断面便将器胎的一切信息露出无余，包含胎的厚度、呈色、气孔情况、颗粒情况、胎质纯度、杂质情况、吸水功能、硬度……等等，这些器胎信息在不同时代、不同窑口都有或显着或纤细的不同，这是瓷器判定的一个重要视角。
而这些信息却是整器难以完充沛发表的。整器根本为釉层包裹，只在器底接触面（外底、足端处）及漏釉缩釉处暴露“冰山一角”，且这些有限的“露胎处”发表的往往不是瓷胎的实在信息，而常常是“假象”——往往是陶衣（化装土）、氧化层（火石红）、酸碱腐蚀层、霉斑污染层、污物堆积层等等，不是真实的胎色。
19.足边修釉
清三代官窑瓷特别康雍两代的官窑器特别考究修足圈边上的釉。它是在上釉之后在足圈顶部表里各修一刀使足背两头的釉修规整。且只是留下不到一个毫米的胎露出来。规整划一非常精密，一般民窑品是做不到的。
粉彩花蝶纹盘，清康熙
对足背两头的釉要用小刀轻轻地修一圈，让胎与釉处凸出一道白色的胎，且构成凸出（无釉部分）的部分才不到一个毫米。这一道精密的工艺，且整规整齐又非常漂亮，是辨别清三代官瓷的一个规范。
20.釉面贼光
新器（赝品）：釉薄润滑，呈贼光，无包浆状，即便用“氢氟酸”处理过的器物，其光泽不是太亮便是太暗，呈不天然状。
釉薄润滑，呈贼光
21.仿品釉面特征
仿品除底面外，其他外表却没有多少缺釉的小圆坑，通明釉厚薄也正常。
伪品
22.康熙款胎底特征
康熙瓷的胎质是精密白晰又坚致，但制瓷风格较为粗暴，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精密也存有杂质，因而，器底釉面上都有点点黑疵。假如你碰到的东西写的是康熙款，但器底光亮，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。
绿洲红彩云龙纹盘，清康熙
23.仿品特征总述
底足修胎不规整，棱角粗糙，能感到旋痕僵硬的感觉。足底为粗砂底，不润滑。胎釉结合也疏松，釉面淡薄，混浊。
赝品
24.真品青花特征
真品的底足内的青花款，放大镜下肯定能看到气泡。仿品没有。
青花九龙闹海纹碗，明成化
25.胎土质料比照
老瓷的胎质是腐熟高龄土制成,加之老瓷时代已久,肉眼观感干、酥、有老化痕迹。新瓷胎制泥工艺与老瓷不同。一是质料配比不同，二是瓷土是球蘑机破坏而成，故现代瓷胎可体现为手抚有刺手感，有的尽管不刺手，但观感发湿、硬。
斗彩三秋杯，明成化
斗彩三秋杯底部，明成化
以清代糯米胎举例说明，拿一粒大米和一粒糯米比较，大米便是湿硬，糯米便是干酥。但请留意，古来窑口甚多，胎质千差万别，不能够一盖全。最简略的办法是用一片老瓷，一片新瓷比照，渐渐领会，找出不同，自可神会。关于釉的玉质感也是相同，南边人叫肥厚，北方人叫润泽，表述不同
