提到成功且高寿，不得不提文徵明。这位大师可谓低开高走，熬过了很多人生命似乎开挂似的。文徵明能如此高寿，龙大姐以为无外有三。
“我爹可能是个先知”
其一，生长环境甚是——开通
首要就是生长的环境，很幸亏文徵明有位开通的好父亲。书上说文徵明2岁不会说话，6岁站立不稳，8、9岁了还口齿不清，11岁才学会好好说话……
26岁开端，文徵明去参与“岁考”，一向考，考到53岁，整整27年啊，交过10次答卷，一次也没考上，一向都是个秀才身。怕是亲属们都在暗地里悄悄讪笑这个笨孩子吧。
这位父亲不光听任儿子，不着急，不打骂，并且笃笃定定地说：“儿幸晚成，无害也。”又说：“……吾儿改日远到，非所及也。”
文徵明 小楷跋万岁通天帖（部分）
其二、慢行也会走到——目的地
笨小孩文徵明是怎样逆袭成功的？无他，渐渐耳。文徵明事必躬亲地解说了一句老话：渐渐来也会走到目的地。
19岁，文徵明在姑苏官学读书，字写得很差，教师给他的评级是三等……文同学被影响到了，决计挽起袖子天天临写《千字文》，数量是——每天十大本。文同学把这个晨起练字的习气静静坚持到文老太爷，九十岁仍能写精整爽直的蝇头小楷。
平常他写书信简札，都用蝇头小楷来写，笔画细若毫发， 结体工稳停匀。假如写错一点，就必定重写。
从22岁开端跟南京太仆寺少卿李应祯学书，再加上这样的慢工细活，没有几年，文徵明的书法就家喻户晓了。当然文徵明不是只会写小楷，他兼善篆、隶、楷、行、草诸体。偶然他也会心里炽热一下，就是这姿态的：
文徵明 草书湖光披素练诗卷（部分）
纵逸遒伟、灵动激荡，点画苍劲有力，结体展开豪放、张弛有致，气贯神溢！
其三、写写画画不知——不觉的高寿
当然能有90岁高寿定是有迹可循的：
没事就写写画画，不知不觉高寿了！他的画里，没有愤恨，没有哀痛，没有狂喜，没有宗教心情，也没有哲学思索。只要闲适的小人儿，在山水间逛ci逛ci。他就这样舒舒服服地活到了九十岁。
文徵明 雨余春树图
立轴 纸本设色 94.3 x33.3厘米
1507年 38岁 台北故宫博物院
《雨余春树图》是他前期的细笔佳作。这一年他38岁，受沈周影响尚深。全图师沈周青绿山水法，以赭石染渠道山坡，以赭墨分面，再以青绿分染，皴少染多，层次分明。人物林木用笔尚稚拙，但已呈现出清雅的面貌。这是他送给北上友人濑石的留别之作。
文徵明 游吴氏东庄图
纸本 设色 73.2x34.6厘米
1513年 44岁
1513年五月初六，大约端午前后，文徵明与吴爟、蔡羽、钱同爱、汤珍、王守、王宠、东禅僧德璇八人同游东庄。
文徵明跟吴宽学文，跟沈周学画，而沈周和吴宽呢，一辈子都是好至交。曾几何时吴宽、沈周和文徵明一行，在东庄交游唱和、赏花品茗、晴耕雨读的日子想起来多么夸姣。
1513年两位师父都不在了，但文徵明和东庄的爱情却仍在。归来后，文徵明就画了这张《游吴氏东庄图》送给吴宽侄吴弈。
文徵明 湘君湘夫人图
立轴 绢本 设色 100.8 x 35.6 厘米
1517年 48岁 北京故宫博物院
这一卷《湘君湘夫人图》写于1517年，他48岁时。文徵明画人物很少很少，这一回，他原本也不想自己画的。仇英从太仓来，文徵明请他画一幅湘君湘夫人，好送给王宠。仇英画是画了。但是，老文不满意啊！他从头画了一张饶有“古意”的。
文徵明 惠山茶会图
纸本 设色 21.9×67厘米
1518年 49岁 北京故宫博物院
无锡惠山有个“全国第二泉”，是唐代“茶圣”陆羽鉴定的，以为这泉流煮出来的茶特别好喝。文徵明爱喝茶。1518年清明时节，正是新茶上市的时分，文徵明与老友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人跑到无锡惠山，在山麓的“竹炉山房”取泉流烹茶，吟诗唱和，留下一段美谈佳画。
文徵明 关山积雪图
1528年 59岁 台北故宫博物馆
1528年，文徵明59岁，这年冬季，他和王宠借宿在姑苏上方山的楞伽寺，那年姑苏下了很大的雪，“积雪盈尺”，王宠不知道是不是有备而来，“出佳纸索画”，文徵明原本就爱雪景，怅然从命，乘兴作《关山积雪图》。
品茶图
1531年 62岁 台北故宫博物院
1531年谷雨往后，文徵明在林中茗舍煮茶招待陆子傅，茅屋正室中内置矮桌，桌上只要一壶二杯，主客对坐，相谈甚欢。这就是文徵明、陆子傅二人。
这个草堂，是文徵明常与老友聚谈品茗的当地，“以斗室相傍山斋，内设茶具，设一童专主茶役，以供长日清谈”——颇契合文徵明对茶馆的要求，在这里读书看画，寒宵独坐，接友待客，长日清谈，真真美事。
文徵明 仿赵伯骕后赤壁赋图
1548年 79岁 台北故宫博物馆
1548年，79岁的文徵明给徐缙画了《仿赵伯骕后赤壁图》。说起来唏嘘，徐缙保藏有赵伯驹《后赤壁图》，官吏讨取献给严嵩之子严世蕃，徐缙不肯给，文徵明劝他不要因而闯祸，就为他画了这一卷青绿仿制品。
虽说是仿自赵伯驹的《后赤壁图》，但是画中颜色的处理，青绿的铺陈，浓而不腻，已然是元代今后文人青绿山水的画法。在侬丽的颜色中，别有一番文徵明自己的浓艳品格。
文徵明 玉兰图卷
1549年 80岁 美国大都会博物馆
80岁时作的《玉兰图卷》，是文徵明在院子散步，忽然闻到了动人肺腑的花香，所以画兴大发，“戏笔”而作。画法仍然秉持了文徵明拿手的适意和适意相结合的画法，这是陈淳和徐渭大适意花鸟画的先河。
文徵明 桃源问津图卷（部分）
手卷 纸本设色 23x578.3厘米
1554年 85岁 辽宁省博物馆
1554年，文徵明85岁。不只沈周现已在世多年，并且唐寅和仇英也相继故去二十多年。大约是怀念故人，文徵明用沈周处学来的粗笔法画了这卷《桃源问津图》。
虽是粗笔，但是细加打量，亦是分外谨慎，绝无流俗之笔——苍劲淳厚而不失温润，粗而不怪，简而不率，翰墨没有干燥狂燥之弊，勾皴点染奇妙地运用了书法用笔。这是文徵明粗笔山水的高明过人之处。
嘉靖三十八年己未（1559）二月二十，90岁的文徵明正为御史严杰母书写墓志，写着写着，执笔安坐而逝。
他没有任何苦楚地走了。想必，他在人间，也没有任何放不下。城中尘土三千丈，何似两翁麋鹿踪，隔浦碧山供一笑，离离自领晚冷风。这是他在《松荫对坐》中的题识。也恰似他的终身，闲淡，沉着，与世无争。
牛津大学艺术史教授柯律格说，16—18世纪的300年间，文徵明在我国的影响力，相当于欧洲文艺复兴时期的米开朗琪罗。90岁那年，文徵明在替他人写完一篇墓志铭后，把笔搁在一边，安坐着，静静完毕了他的终身。人间再无文徵明。
【终】
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