在笔法技巧中，运笔的速度是肯定不行忽视的技巧之一。笔速不只是一个简略的快与慢的问题，它与所要书写的墨色、字体，所要体现的风格、节奏有着极为亲近的联系。笔速自身既能完美地体现这几个方面，又要遭到这几个方面的限制。
笔速与墨色的联系
用墨的中心技巧是“纸墨相发”，用墨的要害技巧是施墨。因为水墨落到纸上有渗化的特性，所以，施墨之时有必要要掌握准尺度，不然失控就会败墨，失掉墨韵。
其规则是：“饱笔渗化快，渴笔渗化慢”（其间墨的水分巨细和纸质的吸水性巨细不能疏忽）。为使墨的操控精确而合度，怎么掌握笔速便是要害环节了。其方法是：
“饱笔须快，渴笔宜慢”。
王铎行草中笔速与墨色的改变
例如内行草书的创造中，当毛笔蘸一次墨之后，要接连书写若干字，笔含之墨就有一个由多而渐少的进程，而行笔的速度也要有一个由快而渐慢的进程。这是一个有规则的进程。假如不按这个规则运笔，饱笔反慢运，渴笔却快行，那纸上之墨必定乌烟瘴气。前段漫漶不清，后段苍白乏色，也就无所谓墨韵而言了。行、草书的墨色重视浓淡、枯涩、燥润、真假的改变，因而，对笔速也就提出了更高的要求。有必要具有高速与低速的驭笔才干技巧，才干体现行草书的墨色墨韵。
米芾信札中的墨色改变往往也随同下笔速的改变
在篆、隶、楷的创造中，笔速要求匀和，一般情况下反差较小，大多选用中低档的速度。原因是，这类字体的墨色反差较小，书写时笔中所含之墨不宜太饱，不宜太渴。笔速与墨色是互为体现的联系，又是互为限制的联系。
笔速与字体的联系
不同的字体对笔速有不同的要求。篆、隶、楷的笔法是笔笔独立的，又要强笔画的描写。这样，在点画的书写中，运笔的速度就很难加速。别的，这几种字体的规矩基本是成行成列，一格一字，字字独立，字与字之间没有绵互萦带联系，故而，很难以快档笔速运笔。
行、草书的笔法有很大的自由度，笔画的长短、粗细随机可变，直线、弧线可任意组合，笔势可断可连，单字中可连笔，数个字可纠缠。这些都为笔速的加速供给了有利的条件，或能够说，供给了既能够加速又能够怠慢的条件。
草书中的笔速往往是有节奏的
笔速与风格的联系
技巧体现风格，风格限制技巧。笔速是笔法中的技巧，故而，笔速与风格是互为体现，互为限制的联系。风格安静一路，笔速须稳和；狂狷一路，笔速要急掣；古拙一路，笔速应迟涩，等等。内行、草书中，这种风格的多样性与笔速的多变性是共存共生的。行草属动态字体，风格差异极大，其笔速的改变差异特别显着。它要求书写者，有必要能对各档的笔速，都要有很强很熟练的驾御才干，才干很好地掌握风格。同样是王羲之的著作，其笔速不同，风格不同。《姨母帖》笔速相对慢，《丧乱帖》笔速快。这类比如不乏其人。
篆、隶、楷虽属静态字体，但在风格上是非常多样化的。以唐楷为例，禇遂良笔速快，欧阳询笔速中，颜真卿笔速慢。笔速的快慢对风格的体现会发生直接的影响。
由此可知，风格对笔速的要求是非常严厉的，笔速对风格的体现是需求尺度的。
笔速与节奏的联系
从严厉的意义上讲，任何字体在创造上，都有必要要有节奏韵律的展现。单从点画线条的角度上看，粗与细、重与轻、长与短以及迟涩与流通、慎重与豪放等等，都是构成节奏的基本要素。这种比照愈是激烈，节奏就更加跳荡。迟涩和慎重之笔必定是慢行的，流通与豪放之笔肯定是方便的。
行、草书的书写，快慢徐急、重轻粗细、巨细收放的改变很大，所以就不是等匀的运笔速度。这是行草书创造非常重要的笔法技巧。
篆、隶、楷书的书写，尽管不比行草的节奏反差大，其间也有节奏掌握的问题。或某字凝重，或某字潇洒，须依行气节奏的需求而有所改变，笔速的掌握亦当随之而改变。
快速的运笔与纤细的描写是一对对立，笔速越快，发力与锋变失控的几率越大。所谓练笔，练的便是要处理这对对立，练的便是快且精，练的便是能驾御各档的笔速来写出精巧的点画线条和精彩的汉字造型。
