总第一六七一期；欢迎重视。
前面咱们从笔法、线条、形状层面讲了王铎的书法打破与奉献，连续这个考虑视点，咱们今日来讨论一下王铎魔幻主义书风的一个典型特征：墨法。
第二是墨法。
王铎用墨是其风格的主要特征，主要是对涨墨、渴笔的运用。无墨处求笔，无笔处求墨。形在心中，意在画外，境由心造，重视虚景的营建。
从历代经典著作来看，对墨法的有意作为，还没有像王铎这样全面、斗胆，并有着清晰的审美指向。
王铎《雒州香山作》立轴 绫本北京匡时2010秋拍 成交价4536万元
墨法不只营建了一种新的翰墨方式，点画外象，也推翻了一向的形象性思想，更解构了二王以来一统的点画外形。这种墨法不只逾越了元之前的漆黑亮光、温润的视觉要求(有用)，还一改以往“墨趣”式的随性之态，如，宋人尚趣，在翰墨中难免淡墨、刷笔等其它墨趣的发生。
苏轼 寒食帖
元以来呈现了涨墨现象是小规模的，传统书写的审美惯性还在搅扰着像杨维桢、祝允明、徐渭等这样的“狂者”。
徐渭与王铎
在王铎这儿好像把涨墨作为一种尤为杰出的技术、取向，不断创造，终究洋洋大观。并且，这种涨墨在连续的书写中，漫笔中墨量不断削减的工作，靠运笔的快慢、用锋的改变，又不断生成各种墨色改变，常常饱蘸水墨一笔完结，构成涨墨—润笔—淡墨—飞白—焦 墨—渴笔等一个不断变幻并天然连续的行笔进程。墨漫笔运，水墨融合，墨中有笔，以笔生墨。
王铎《万骑争歌柳树春》
不只如此，这种一连串的墨色改变，在规矩的构建中趋于稳定、调和，使得纵轴著作在构成“脊柱”式骨感中不至于单调，反而显得充盈、丰满。
墨法的显示把书写转向了现代颜色。黄宾虹讲：“书画之道，不过笔法、墨法、规矩。”墨法的高度现已替代了一向坚持的“结构”。
而书法中墨法的高度，在实践的操作上，是由王铎来完结的。并且，在视觉上，这种一连串的墨色转化所导致的点画组合犹如修建中木结构的集体融合，镶嵌成块，使得“脊柱”感更为显着。（待续）
相关阅览：
王铎：我的楷书“高度自傲”！“好书数行！”——王铎凭什么如此自傲？一声惊叹：王铎晚年秘作《草书诗卷》
