总第一六六五期；欢迎重视。
编者按：前面咱们现已学习了解了怀素小草千字文的笔法、结字，咱们来持续学习怀素《小草千字文》中的规矩。
#3虛 實 對 比
在规矩中，字形巨细参差的办法在体现空间比照时简单受到重视，而真假的比照以及所采纳的手法，比较简单被忽视。
其实不只仅在书法中会用真假的概念来描绘著作中的形象，在其他的传统文艺方式中，也常用虚与实这对概念。虚与实是相对而言的，一般说来，显者为实，隐者为虚；“真假相生”，它们的联系是相得益彰的。
在书法规矩中，虚与实是彼此限制、彼此弥补、彼此依存的辩证联系。要在书法创造中自若地使用真假联系，咱们有必要学会仔细品尝、用心感悟，然后深入领会经典著作的真假联系，使对书法的鉴赏成为真实的“心灵的艺术”。
01/用笔的轻重调配
用笔的轻重，构成了线条的粗细作用，它对空间的切割也会构成轻重的联系，这是书法创造中体现规矩真假联系时最为重要的手法。
02/用墨的枯湿改变
这也是构成规矩中真假比照的要素之一，即经过墨色的比照来取得空间上真假的感觉。墨色的枯湿改变如同和用笔轻重的改变有类似的当地，其实要点纷歧。
用笔的轻重首要侧要点在于线条的粗细，反映了用笔时下按的力度巨细。用墨的枯湿侧要点在于墨色上的改变，用墨的浓淡构成书法规矩上的真假。
在上图中咱们看到两行字。榜首行“沙门怀素字藏真书”为枯笔运转，枯笔在绢素之上沙沙走过的笔迹，带有颗粒状的线质，构成一种缥缈虚幻的空间。第二行每一字饱蘸浓墨，线条明晰，墨色饱满，虽字形巨细相仿，但与榜首行比较，真假联系立刻凸显出来了。
上图的上半部分用枯笔，这种枯笔一写便是好几个字，不立刻蘸墨，渐写渐枯，然后从头蘸墨，构成墨色层次的改变，一起在规矩上也构成真假的联系。
王铎草书部分示例
可以说，墨色改变在《小草千字文》中是非常丰富的，枯与湿的比照改变多端。这种用墨的节奏，到了王铎的大草创造中，成为了一种自觉的书法言语，被有意识地进一步强化了墨色层次，使规矩更为多变。（待续）
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