总第一六四八期；欢迎重视。
编者按：从前面咱们现已学习了解了怀素小草千字文的笔法、结字，从本节开端，咱们来学习怀素《小草千字文》中的规矩。
规矩特征
如前所述，咱们将结字也归入书法空间，不过结字所遭到的规范性束缚要比规矩的大空间愈加严厉。结字遭到汉字造型规则的束缚，一起遭到重复阅览经典著作时所沉淀的审美经历约束。尽管结字自身具有较强的文明意味，给咱们发挥的地步较小，但一起也正因为这一规则，咱们在结字上所进行的纤细的改变也会给人新鲜感触。
空间的切割与组合发生的魅力是无量的。书法家的创造跟着空间切割与组合体现的不同，凸现著作方式的多样性。在对空间组合的调度进程中，任何一个书法家对书法空间的认识都不相同。因而，分析研究规矩的审美认识与其在表达性格方面的奥妙，对今世书法的创造有着极其重要的价值。
这儿咱们简略了解一下法的一些规则。
在书法体现中，规矩崎岖强弱的比照越杰出，体现心情的起落越大，书家在书写进程中越理性，著作也越具有特性。此类著作在狂草书的创造中最为常见。对安静、宛转意味的表达，能够经过在空间散布里选用散布均匀、跳动较小的手法来完成。
《小草千字文》大大有别于其他草书创造的规矩特征，字与字之间有认识地加大距离，一起也扩大了行与行之间的距离，带有行书规矩的一般规则。所以，此帖给人疏朗而安静的感觉。
#1空 靈 疏 朗
在《小草千字文》中，行与行之间坚持这样大的距离，这应该是草书表达中的一种创始。无论是东晋王羲之的《十七帖》，仍是初唐时期孙过庭的《书谱》，他们书写的行距都没有这样空阔过。在怀素此帖中，行与行之间的空间是单字的两到三倍，并且这种行距贯穿于此帖的一直。这是《小草千字文》在规矩上最大的特征。
这种大行距的写法，从怀素这儿形成了一种书写中的表达方式后，后世书法家对此多有学习。比方五代时杨凝式的《韭花帖》，写的虽为行楷书，但在规矩的应用上特别是行距的体现上，与《小草千字文》很附近。仅仅杨凝式的《韭花帖》不光行距大，并且还拉大了字距，显得更为疏朗、俊美。
下面咱们看看《小草千字文》的字距。
咱们从《小草千字文》中取下三个片段，都是为了阐明此帖字距比较大。
书者每写完一字，都特意把距离空地处理得大一点，把每一个字写得神满气足，给人以单字成珠之想。这也是怀素《小草千字文》在规矩上的又一首要特征。
但并不是每一行或每一段落都是这样，在单个行里，尤其是著作的下半部分，也常有字距严密的状况。这一起也丰厚了著作的规矩改变。
如上图中最终两字简直连着，字与字之间靠得很近。
上图也是从字帖的下半部分选取的，字距也显着比上半部分紧凑。这种状况在此 帖中也不是许多，因而著作总体上仍坚持着字距宽松的特征。
因为字与字之间的距离较大，所以《小草千字文》中很少有字与字相连带的现象。从草书创造的视点而言，这是很特别的状况。
整幅著作中只要百分之二到三的连带关系。从这些连带的字来看，其单字的刻画作用远没有不连带的单字精彩。不连带的单字写得愈加镇定自若，点画精美，温润如珠。（待续）
