接受上文“笔法”篇，本文持续解析褚遂良大字阴符经的字法、规矩：
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字 法
褚遂良大字《阴符经》因为用笔洒脱、迭逸，结构也就较为舒展、开阔，改变无常，姿势丰厚。和虞世南的平允、宛转比较，褚体较为生动、奇险。欧阳询的结构也较为奇险、峻拔，但中宫收敛，显得紧凑、威严，褚体与之比较，相同险绝，但天然、轻松得多。以下就具有代表性的字试作结构解析。
中心与重心：
两个“天”字，左面的撇画居中，相对平稳；右边的撇画左移，中心向左调整，则陡峭。
两个“其”字，两“点”都有重心歪斜改变，并非一味的平允，左面的重心在右 “点”，右边的重心在左“点”。
再调查两个“者”字的重心不同，原理也是相同的。
因而，学习大字《阴符经》和褚体书法， 假如不调查这些细节，则或许因一点而“差之毫厘失之千里”，得不到褚体书法的多姿，而显得平板。调查中心与重心也是调查结体的首要地点。
平允与欹侧
对称与参差
两个“动”字，左面的平允，右边的欹侧，但“重”和“力”都上下参差，既对称又参差。
两个“于”字，左面的欹侧，右边的平允，但左面的“于”字上方错开，下方对齐，右边的“于”字上方对齐，下方错开。
两个“静”字，左面的平允且对称，右边的欹侧且参差。
疏密与轻重
有的外密内疏，如“起”；有的外疏内密，如“机”。
有的整个字密不透风，如“基”；有的整个字疏可走马，如“身”。
此外，轻重联络也是书法中常常处理的联络，孙过庭《书谱》云:“重若崩云，轻若蝉翼。”轻重联络不只体现在用笔上，也体现在结构中。有左重右轻或右重左轻，有上重下轻或上轻下重。
#3
章 法
规矩的原理与结构原理相通，结构处理的是笔画间的联络，规矩处理的是字与字之间的联络。
唐楷的规矩较为整饬，但改变丰厚，忌布如算子，千人一面。王羲之《书论》中关于规矩说到:“字字意别，一气贯穿。”大字《阴符经》的规矩相对较为空灵、疏朗，不像颜体那么满和密。
此外，因为大字《阴符经》用笔交融了不少行、 草笔意，用笔也较为凌厉、连接，因而虽是楷书规矩，但上下、左右字的联络却较为亲近，不少字第一笔起笔处露的矛头，实际上是因为上一个的用笔较为快捷，顺势映带，上下天然连接、照应。总归，写楷书的规矩尤其是大字《阴符经》，也要留意变而贯，通篇趁热打铁。
【结语】
褚遂良书法由欧阳询、虞世南直溯王羲之，终究构成自己特性，瘦硬挺立、儒雅洒脱，赋有晋韵。大字《阴符经》是否为褚遂良真迹存在争议，但却充沛体现了褚遂良的书法风格，且为墨迹。
因而，经过对大字《阴符经》丰厚多变的用笔、结构、规矩进行解析，更能充沛、详细地了解褚遂良的书法艺术，有助于学习褚体书法时对详尽技法的掌握。当然，褚遂良书法的精华还有待进一步研讨、讨论。
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