总第一六三九期；欢迎重视。
编者按：学习书法，隶书是必修科目。咱们收集整理这个系列《汉隶入门》，并经过重新修改排版，以飨书友。本文为《汉隶入门》系列之十四。
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字各有性
我国书法美学以为，字是有性格的。
它是我国先民仰观与俯察而来，古人赋予其内涵的生命力。在今日，一般人往往将四方的汉字书法视作造型艺术。从视觉视点来说，汉字的确具有一种可观、可见的形体特征。不过，古代书家则是从生命的视点来观照书法：一篇好的书法，一个点画、一个字、一行字，一篇字，都是一个生命的存在。
苏轼说：“书须神、气、骨、肉、血，五者缺一，不为成书也。”书法崇尚天分天然，书法的最高境地是返璞归真。这不是要抛弃法度，而是要从心所欲而不逾矩，在法度中寻求最大程度的安闲，即所谓的真性格。
隶书不难于规则、整饬，而难于在规则中见安闲洒脱。
图14-1 米芾隶书（部分）
书尚坦率的“宋四家”之米芾精研各种书体，他曾从前史的视点谈到从篆书到隶书的改变发生的成果：“书至隶兴，大篆古法大坏矣。篆籀各随字形巨细，故知百物之状，活动圆备，各各自足。隶乃始有展促之势，而三代法亡矣。”
米芾之所以赞许大篆，是因为大篆具有一种率性不拘之美。而到了隶书，这种美感，相比之下根本损失。因而，米芾写隶书，规矩如大篆相同巨细交叉，跌宕多姿。看米芾隶书，如见其行草书，以天分为审美寻求，而不是以匀齐整饬为方针。
临习娟秀潇洒一路隶书，一般人往往只注意到其规整标准的一面，而疏忽了它们在规整中寓不规整，标准中藏改变。尤其是在字形方面，须任其长短、巨细、宽窄。
以《曹全碑》一节为例。
图14-1 《曹全碑》（部分）
全体看，它有四行、六列，每行每列是均衡平齐的。不过细细看，行与行之间是有参差的，每一列的四个字则是有凹凸参差改变的，因而，上下字之间与左右字之间的空白不是均匀的，而是有多有少、改变着的。
再比较单个字，“止”“右”“在”“西”“布”等字，字形扁; “扶”“风”“或”“居”等字，字形方；“陇”“枝”“叶”等字，字形长。这些字形的形状，不是有意为之，而是任其字自身的形体特征而来。
临习者，多读隶书字帖，见多识广，加以回忆，就能逐步掌握汉碑字形的天然之性，而不会妄为长形、扁形或方形。一篇隶书，将每一个字的字形特色的改变顺其天然地出现，就是一个有生命的翰墨国际。（待续）
【汉隶入门】系列免费课程：“书法入门”首发，欢迎学习共享01、汉隶入门：横画到底有几种？怎么了解“横平竖直”？02、隶书波画之美：怎么起笔？怎么写出骨力？03、隶书的“魂灵”：充溢美妙改变的“波磔”之笔04、隶书的“竖笔”充溢改变，但有必要谨守一个准则05、隶书的撇画，为何都写不冷静？06、隶书捺画，比较难掌握的三个要害07、隶书的“精灵”，庄重中灵敏多变的“点法”08、隶书的“转机”：转法、折法不行相提并论09、你写的隶书，为什么被人说是不明白“隶法”？10、隶书“碰笔”写欠好，你就仅仅一位“电焊工”11、隶书要写出“神采”，要害在这一“编缉”12、隶书的“之”法与“走之底”法，难点在哪里13、字势倒闭大气，就得学会这一点
