1、写楷书时发笔逆入时速度要快，如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些，所谓”迟回不进，以成藏头护尾之势”。
2、笔与笔交流过渡时要快，所谓”过贵乎疾”;钩法要快，蹲锋取得权势而出，所谓” 峻快以如锥”，快则力聚锋尖。
3、捺法宜波澜起伏，一波而三折，所谓”不徐不疾，欲卷复驻，满意徐乃出之”。
4、短撇要快，锐并且速，如鸟之啄物，所谓”慌乱而疾掩”。
5、挑法宜迟，仰笔锋，轻抬而进，所谓”贵乎迟留”。
6、长撇宜动听，贵险而劲，意欲悠扬流通，笔力送到而势有余韵。
7、楷书当以寂静为本，即用笔精到细腻，锋势备全，笔形到位，结字熨帖，有雍容自若之态，迹如前人所谓点画如刻入缣素，结构似天成铸就，增之不能，减之不得，故初学楷法，当缓笔以定其局势，切勿以字小而忙行笔势，亦勿以字大而慢展毫头，而是一种冷静的节奏-举动匆遽，易伤浅陋。
8、悬针宜徐，徐则意足而态有余妍。
9、垂露宜疾，疾则力劲而笔能复逆。
10、点贵乎重，其势如顶峰之坠石。
11、至于长画中心之走笔当视其状况而定，或逆势涩进，而中截略细。
12、就真假而言，按处皆实，提处皆虚，点画是实，就是曲而言，楷法妙在曲势中求直，不平中求平，或向或背，或向中有背，或背中有向，或上平而下高拱，如覆舟之状，有轻重徐疾，有疏密真假，有是曲向背。一朝一夕，逐个运用纯熟，用笔就会灵动起来，而墨色亦会在灵动的笔法中发生浓淡枯润的改变。
13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨，这样永久不会有枯笔，有飞白，有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之傍边浓，两头枯，不但而毛，涩中自有无量之神韵;最理想的用墨是枯中见润，即在笔酣墨饱的状况下依托速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔，有”干裂秋风，润含春雨”之状。一幅楷书墨色有改变，就会大大增强它的灵动性。
14、总归书写楷书没有肯定的快慢，就风格而言，有快节奏的楷书，所谓”作真如草”，故其作楷时肘下生风，有冷静痛快之状。不管迟速，肥瘦，都贵于控制在”度”的规模之内，过疾则笔即直过而意思浅陋，过迟则骨血凝滞而笔力懦弱，太重则肥而露肉，太轻则瘦而显露。
15、故作楷之法如闲庭之散步，有优游自得之状，缓以会意，疾以出奇，速以取劲，迟以取妍，能速而不速，谓之”赏会”，能速而速，谓之”入神”，赏会则宛转蕴藉，入神则意外之笔流溢于纸上，此楷法用笔韵律之大概也。
