旧时的珐琅脸盆里，藏着心中的一尾鱼……
你看过动画片《渔童》吗？
《渔童》是上海美术电影制片厂于1969年上映的剪纸动画片，是不少70后、80后的独家回想。影片叙述了老渔翁为维护祖国的宝藏，在渔童协助下，斗败了洋人和县官的故事。
那件祖国的宝藏是个玉盆，盆底上刻着一对小金鱼，还有荷花上坐着个渔童。
其实，这部动画片还有另一个姓名，叫做《鱼盆的故事》。片中的鱼盆是名贵的文物，而在几十年前的我国大地上，有一种珐琅鱼盆，却是老百姓家中不可或缺的日用品。
还记得它吗？洗脸时，将面盆晃一晃，便能看见鱼儿在水里悠然自得地游动。
其实，鱼纹器物并不是上世纪后半段独有的，在民间的吉利图纹里，鱼纹几乎无所不在，窗花剪纸、修建雕塑、织品花绣和器皿描绘，处处有它的身影：“比年有余”、“吉庆有余”、“娃娃抱鱼”、“富有有余”，都包含着人们对美好日子的神往。
时刻总是仓促而过。喜爱怀旧的人们，都乐意从器物的身上找一些过往的痕迹。珐琅鱼盆是一代人朴素日子的名贵回忆，今日就让咱们也一起看看故宫收藏里，那些带有鱼纹的器物。
琉璃厂窑黄褐釉彩绘双鱼纹盆，宋，高12.5厘米，口径46厘米，底径29.5厘米。
盆敞口，宽边，卷沿，浅身，腹壁斜收，平底。胎体厚重。通体施黄褐色釉。盆里心绘绿色双游鱼，鱼身描写鳞片，四周衬以水草。
这件器物系四川华阳琉璃厂窑制品，该窑善制黄、绿釉瓷器，刻、划斑纹生动，工艺俭朴，独具一格。
龙泉窑青釉塑贴四鱼纹洗，元，高7.2厘米，口径27.6厘米，底径24.5厘米。
洗口呈花瓣形，腹较浅，坦底。外底正中有脐心内凹。胎体厚重。表里施青釉。外底一环行区域内不施釉，脐心施青釉。外壁刻凸弦纹两道。洗内用描写技法装修水波纹、莲斑纹，并贴有模印的四鱼纹。
此件著作造型规整，釉色柔软，在盛水运用时，器内的纹饰将更显生动活泼。
龙泉窑青釉塑贴双鱼纹洗，高6厘米，口径23.5厘米，足径13厘米。
此洗敞口，折沿，圈足。洗心内塑贴两条游鱼，外壁刻凸菊瓣纹一周。口沿两边各有两个穿孔，彼此对应，可用于穿饰金属提环，以便于提拔。此器釉色翠绿，塑贴鱼纹明晰，是南宋龙泉窑的典型著作。在韩国新安海底沉船中亦发现有相似器物。
白釉红绿彩鱼纹碗，金，高6.5厘米，口径17厘米，足径5.4厘米。
碗敞口，斜壁，圈足。表里施通明釉，胎体施一层白色化装土。碗内以红绿彩描绘鱼藻纹，外围有弦纹数道。
此碗构图简练明快，笔法潇洒自如。
此类红绿彩器，曩昔一贯被认为是“宋加彩”器，跟着考古开掘材料的不断增多，人们发现这种红绿彩器均出土于金代墓葬，不见有北宋墓出土。因此，其年代应为金代。河北观台窑、山东淄博窑、河南鹤壁窑、山西长治窑等金代窑址都出土有此类器物。器形以小碗为主，一般是在白釉器物上以红、绿彩描绘纹饰，再经低温烧制而成。有的器物是以红、绿、黄三种颜色描绘，故又称“金三彩”。
釉里红三鱼纹高足碗，明宣德，高8.8厘米，口径9.9厘米，足径4.4厘米。
碗撇口，深弧腹，丰底，下承以外撇高足。通体施白釉，釉面泛橘皮纹。碗外壁在白色的釉面上凸起三条红鱼。
此器造型正经，鱼纹描写生动活泼，似乎三条红鱼首尾相随于水中。莹润的橘皮纹白釉与鲜艳的釉里红纹饰相互烘托，相映成趣。
釉里红三鱼纹高足碗是明宣德时呈现的新颖种类，这种高足碗在明代万历、天启及清代的康熙、雍正朝都有拷贝，其间以康熙朝仿品最为乱真，但釉面不及真品肥腴亮堂，腹部欠饱满，高足线条略显僵硬。
此种釉里红瓷器上的三鱼纹系高温铜红釉的部分运用，其鱼纹凸起，具有天然红宝石般光泽，文献称之为“釉里红宝烧”，它与一般意义上以铜红彩描绘图画纹饰的釉里红瓷器有所不同。
祭蓝釉白花鱼莲纹盘，明宣德，高4.0厘米，口径19.2厘米，足径12.7厘米。清宫旧藏。
盘敞口，弧壁，圈足。内底及外壁均以白泥描绘鱼戏荷莲图画。足内施青白色釉，外底署青花楷书“大明宣德年制”六字双行款，外围青花双线圈。
蓝釉白花瓷器是元代景德镇窑的立异种类，其蓝白比照明显，具有较好的装修作用。明代宣德时的景德镇窑将这一装修种类加以开展，图画描写愈加细腻，造型种类及装修体裁亦大为增多，造型有盘、碗、尊等，装修体裁有龙、鱼莲、萱草、折枝花果、缠枝花等。应引起留意的是，清代康熙时景德镇御窑厂曾仿烧过宣德蓝釉白花鱼莲纹盘，但图画描写不如宣德时著作细腻。
此盘器型规整，胎体厚重，蓝釉厚润莹亮，白釉鱼莲纹描写得精巧生动，既有天然意趣，又富装修美感。鱼纹是我国传统的工艺装修体裁，因为“鱼”“余”谐音，因此民间有“比年有余(鱼)”、“名贵有余”等吉语。
