看一首七律是否出律，主要是看平仄联系，韵脚，和对仗，与其它问题联系不大。
关于多音字
多音字要注意用在诗句中方位的平仄对应，特别是古今发音改变的一些字，假如不清楚多音字在平仄方位上的正确读法，就会发生格律诗是否出律的疑问。
比方杜甫的《春日忆李白》：
白也诗无敌，飘然思不群。
新鲜庾开府，飘逸鲍从军。
渭北春天树，江东日暮云。
何时一尊酒，重与细论文。
我们来看首联，“白也诗无敌”，平仄为“仄仄平平仄”，那么依照平仄格局“对”的准则推导出第二句平仄是“平平仄仄平”。可是第二句为“飘然思不群”，“思”字是平声，是不是出律了呢？其实“思”字在平水韵中便是个多音字。
思 支韻，平声 (sī)：音司。《说文》睿也。《书·洪范》思曰睿。
思 寘韻，去声 (sī)：音四。《扬雄·甘泉赋》储精垂思。又悲也。《诗·小雅》鼠思泣血。《注》思，去声，鼠思，哀以思。
思 灰韻，平声 (sāi)：音腮。多须貌。《左传·宣二年》宋城者讴曰：于思于思，弃甲复来。
思字读作仄声在诗词中很常见，“白也诗无敌，飘然思不群”这儿的思字，解作才情、构思，属名词，故读仄声。所以首联平仄其实是“仄仄平平仄，平平仄仄平”正格。
又比方李商隐的“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。这千古名句若把“思”字读成平声，无疑便是个三平尾，严峻出律了。尽管我们平常大部分都会这么读，可是于平仄是不合的。
关于重字
重字的问题只关乎你诗的好坏，只需平仄方位恰当，是不出律的。
这个和写文章相同，假如在一段话里重复呈现相同的词语，有问题吗？语法上没问题，可是听起来就会觉得繁复，烦琐，让人形象欠好。诗词也是相同，并且相对于文章，诗词字数有限，是更为精简、精粹的文体。从创造视点来说，重复用字便是对字数的糟蹋。当然，像《黄鹤楼》这类的著作就另说了。
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
崔颢这首著作显着意象高于格律，可是我们一般也只称他为半律半古，并不看做朴实的律诗。这种重复用字的写法，归于可遇不可求的写作方法，即使高手也不能重复使用。
所以这是一种不可取的写作方法。
当然，现代诗不相同，现代诗许多情况下就靠着重复来加剧修辞表达浓郁爱情。
可是我们写格律诗，或许古风，仍是要尽量防止无含义的重复字。由于古诗的爱情是躲藏的，宛转的，不需要靠这种方式来传达。
这也是创造古诗词时的“炼字”的含义地点。
