近来，乐坛闻名歌手杨坤在直播时点评喊麦著作《惊雷》“刺耳”、“庸俗”：“要歌没歌，要旋律没旋律，要节奏没节奏、要律动没律动“、“不算音乐”，而《惊雷》作者MC六道则表明“音乐无凹凸之分”，只需咱们喜爱就好，并喊话杨坤：“你看《惊雷》比您任何的歌都火”。可是，赢得流量的著作，未必就有高质量。
《惊雷》的爆红始于三月中旬。3月19日，阳子的《惊雷》登陆QQ音乐热歌巅峰榜第十名，并接连四周横踞榜单前三，与此同时倪浩毅的《惊雷》也在QQ音乐网络歌曲榜前十。在短视频运用量上，到4月13日，快手超越10万人运用的《惊雷》片段高于10个；而在抖音上，#惊雷#有42.9亿次播放量，#应战唱惊雷#有18.5亿次播放量。《惊雷》在网络上的版别林林总总，比方温顺版、方言版、海绵宝宝版等。
由此观之，《惊雷》在音乐渠道、短视频渠道无疑赢得“大满贯“，收割了许多的注意力，也取得了巨大流量。可是正如电影有”叫好“与”叫座“之别，票房的成功不意味着艺术的成过，音乐取得流量的成功，也不意味着它具有强壮的艺术魅力。《惊雷》这类喊麦著作，就严厉含义来说，连音乐的门槛都没有到达，其配乐是下载的，非原创，其词要么套用古诗词、要么运用低俗的意象和表达，唱作方法主要是“喊”。只需普通话规范、口齿清楚，都合适喊麦。即便《惊雷》算一首新式网络音乐著作，可是其词作不过是武侠、玄幻等网络小说中常用词语的堆砌，没有一个完好的表意，节奏、旋律板滞，缺少审美价值。一个缺少艺术性和审美性的著作，很难称得上是成功的音乐著作。
MC六道以为，惊雷的爆火是缘于人们的喜爱，表明只需能带来高兴的著作都是好著作，这是一种误解。人们重视《惊雷》，并非是喜爱著作自身，而是重视花样百出的二次创造。音乐和视频渠道给了群众进行延伸创造和二次创造的时机，又由于算法引荐技能的存在，体系不断引荐相似的著作，为相关翻唱带来流量，流量又招引了更多的翻唱者。因而说人们喜爱《惊雷》自身，不免有些草率。此外，“带来高兴的著作便是好著作“更是一个有害的结论，由于高兴可所以浅薄乃至恶俗的。
因而，不管从艺术层面仍是从受众喜爱度层面，《惊雷》都算不上“好“，它仅仅是流量年代被卷到浪尖的沙砾，被一千遍一万遍，也无法改动其粗粝的实质。
没有质量的著作在流量场所向无敌，有实力的创造人的著作却火不过偷工减料的残次品，真实可悲。是谁给了MC六道咱们喜爱《惊雷》的幻觉？是一切沉迷于时刻短的新鲜感中的广大听众。音乐范畴劣币驱赶良币，并不是由于后者过分高远、有距离感，而是咱们可能在许多时分失敏了，也失去了接近艺术、接近美的主动性，这固然有年代的原因，各种碎片化、有刺激性的内容不断抓取咱们的注意力，但咱们消费这些内容，而交流的价值不仅是时刻和注意力，还有咱们的审美。咱们抛洒时刻和注意力在劣质品上，商场就会不断回馈劣质品给咱们，一朝一夕，不免“入鲍鱼之肆，久而不觉其臭”，审美滑坡再反馈给商场可能会形成整个音乐商场的质量滑坡。不止音乐商场，整个艺术商场都是如此。
流量不等于质量，更不应该让流量排挤质量，只要创造者与听众都有审美自觉和耐性，完成杰出的互动，流量和质量才会一致。
文字：叶红梅
图片来源于网络
修改：李思琪
