生动，是生命力的标志和体现。从某种意义上说，没有生动就没有艺术生命。书法之生动，不单是形状动感，更是神采、气韵、感触、意趣等归纳出现。
比方下方的行书（右侧）很整齐很秀气，也有动感，关于初学者而言，能写成这样都不错了。可是，就书法体现视点而言，很俗。
图/右侧为书法，左面为印刷体
关于书法气韵的体现，王羲之指出：“若平直类似，状如算子，上下方整，前后齐平，便不是书，但得其点画耳”。行书，要真实成为“行走”的书法，有必要打破左右、上下的均衡，处理和空间联系、形神联系，使之动起来、活起来。
怎么合理地打破结字左右上下的均衡？要害便是结构上要错落有致，然后构成激烈的比照。掌握的精妙能，让你的字耐看、有滋味。
一、左短右长
左面为口、日、言字旁和三点水、提土旁等，或右边以中竖为编缉结构的字，自身便是左短右长，可顺从其美，按原有形状书写。
左右等长的字，可抑左伸右，有意把左面部首缩短、把右边部分拉长，构成凹凸不平的动势。
二、左长右短
右边为口字旁、反文旁或少数横笔的字，天然左长右短，可按原有形状书写。
左右等长的字，可伸左抑右，有意把左面部首拉长、把右边部分缩短，构成凹凸不平的动势。
三、左窄右宽
左面为提手旁、竖心旁、三点水等，或右边为合体字，一般为左面窄、右边宽。
四、左宽右窄
右边为彡、戈字旁等细长部首，或左面为合体字、笔画繁复的字，一般为左面宽、右边窄。
五、上窄下宽
上面为日字头、山字头或下面为四点、心字底的字，自身为上窄下宽，可按原有形状书写。
上方为单体，下方为合体，一般是紧缩上方，使之变得狭隘、紧凑，然后构成头部小、底盘大。
六、上宽下窄
上面为宝盖头、雨字头、高字头，或下面为口、日字，自身为上宽下窄，按原有形状书写。
上为合体，下为单体，一般是紧缩下方，使之变得狭隘、紧凑，然后构成头部大、底盘小。
