全国第四届隶书著作展共收到13825件投稿著作，入展著作赏识参看：《全国第四届隶书展悉数入展著作高清图》（此图集不含提名，有读者提收支展著作不全，是由于把13件提名著作独自摘出了，今日在此宣布）。其间河南省来稿1447件，山东省来稿1290件，江苏省来稿1092件，广东省来稿956件，浙江省来稿747件。通过评委会严厉评定，共有234位作者入展。其间提名著作13件。
13件评委提名著作及理由
安徽
马端兵
部分
刘文华提名评语
我所提名的这件不是特性化很强的著作，较契合古法，坚持、爱崇传统。既学习古法，又不生搬硬套。著作技法熟练且适可而止，对汉隶的了解较为深入，充沛运用技法体现了汉隶精力。
北京
李正良
何来胜提名评语
李正良隶书五言对联取法汉碑，有《张迁碑》《石门颂》笔意，用笔轻重有序，刚柔相济，体势放纵，线条挺劲。结构巧拙相生，纵敛有致。墨色亦有枯湿改变，故整幅著作显得既真诚灵动又富节奏感，落款小字也具必定功夫。惟上联“与”字之两点略有习气，下联“还”字之捺笔稍欠力道，但仍不失为一幅成功之作。
北京
栾金广
李守银提名评语
栾金广隶书对联，取法汉代摩崖，写得古拙朴厚，气势倒闭。观其隶书在字形的写法上比“延”字再谨慎标准些，以及用笔的刚柔、天然的书写性上稍加感悟。大字隶书创造尤难，作为一位屡次以行草书获奖的作者，今以隶书大字为之，足见其于古人处用心颇多，取法甚广。为自己写，不只为入展获奖而写。徐渭说“出于己而不由于人”，这便是艺术的本心。
河南
张永刚
张建会提名评语
张永刚（致柔）这幅著作取法汉碑，而以《张迁》为主，兼采其他，且有简帛意味，因而融合出之，显得整饬大度，而不乏生动天然之趣。其用笔俭朴，体势方严。规矩能于空间构成之中，将字内与字外之比照联系进行艺术强化，细微处颇见巨细、松紧、疏密之匠心，而又能一致于全体之内，紧凑浑成，不滞不闷，可见视角之共同，独具匠心。然仍须留心者：外化方式不行过度，要在天然天成中寻得；用笔稍显单调，要于沉雄迟涩里锻炼翰墨内韵。
江苏
彭 衷
张继提名评语
彭衷先生此件隶书著作，全体感觉风格古拙，翰墨苍浑。首先能显着感受到其在汉代碑文方面投入过一些精力，并能敏锐捕捉到其间朴质宽厚的审美元素，一起还能融入一些汉代民间书风的信息。其次，他在年代特征的掌握上，亦能天然体现出生动灵活的翰墨情味。此外，在规矩安排上，既具有传统的方式，又能不受其束缚，然后在其有序的构成中出现出参差有致、疏密多变的作用。能够说是一件较为成功的著作。假如从开展的眼光看，在诸艺贯穿和个人风格的探究上还有很长的路途要走，等待再上层楼。
江苏
浩瀚舟
李有来提名评语
浩瀚舟的这件隶书著作从整饬谨慎的汉隶中走出，杂糅了汉简和砖瓦铭文的松活意趣，在整个展厅里越发特别。今人习隶不外乎两类，一为取法东汉老练的名碑，处处留意细节，失去了汉碑的气候；另一类则跟随今世名家，越写越新，消灭了自我。其实，两汉隶书传统宝库中尚存许多“矿产”有待发掘，仅仅在这方面动脑筋的人太少。窃以为，取法东汉老练的隶书天然是正格，但，如若审美才干、认识水平跟不上，往往会陷在里边，为法所缚，作茧结壳，既难以写出风格，也难以写出滋味。而取法西汉则是另一番现象，在此阶段，由篆向隶过渡，这过渡期里最是意蕴丰厚，朴素简括中有一股勃郁之气，气候广博且益发有滋味。从这个含义上讲，我对浩瀚舟的取法是必定的。当然，他的这件著作虽不乏性格和滋味，但也存在不少问题，比如结字收放还不尽合理，点画质量尚待进步，特别是“楼”“踪”“象”“文”收笔过于简略显露，有待日后逐渐提高和完善。
陕西
罗小平
刘洪洋提名评语
小平同路于书坛久负盛名，此届隶书展还能躬身以一件自作诗文送稿，且赢得众评委点赞顺畅入展，真的令我敬佩。隶书的艺术风格、艺术特性、艺术元素对错常明显的，其风格是多元化的、特性是清楚明了的、艺术元素是丰厚的，大致有书写、刻石两类。
“书写类”：汉简、帛书因前史、地域、文字演化的不同而风格面貌各异，需有文字学及临习汉碑的根底才干有用的进行取舍。“刻石类”：汉碑、摩崖众人皆知其美，取法者众，流于类似感的著作较为常见。然小平同路深谙此理，他另辟蹊径，于秦砖汉瓦和秦汉金文、诏版、权量等规模推重参会，取精用弘。篆掺隶势，奇态生焉；隶掺篆势，形质古矣。小平同路正是凭仗他深沉的书法功底、学问涵养诸体通变，为使风格一致，将弧线变为方直，偶有帛书之意调理其间，通篇得金文之古厚灵异、砖瓦之宽博严肃，摩崖之奔放恣肆，谨慎而不失灵动，其篆籀气、庙堂气跃然纸面，使阅读者停步，品后心清、心静。
从中不难发现小平同路对“隶生于篆”的了解极为深入，然书以“韵”为贵，“韵”由静出，这儿的静是“平和简静、遒劲天成”，是隶书审美的最高境地。他的尽力探究与取法的拓宽对错常有含义的、必要的，其著作也是有新意的。此作为自作文词，可见当今书坛像这样有成果的青年书家还能孜孜矻矻的静心苦研是为数不多的。
《书法三昧》：“作字之要，着笔须冷静，虽一点一画之间，皆须三过其笔，方为法书”。这句话的意思不单单指起笔、行笔、收笔三法，更重要的是着重线条审美上的改变，即“崎岖”。小平同路若能于此再有尚佳的特性化的方法，其书会进大焉。
我抬头期盼……
四川
陈 书
王亚洲提名评语
这次隶书展评定作业很标准，要求很高，实在体现出了我国书协和每位评委对作者认真负责的谨慎的作业态度，参加其间着实倍感侥幸和欣喜。整个评定进程有不少亮点，其间一个亮点便是让评委提名自以为有新意的一件著作并阐明提名理由。这既是评委与作者之间一次没有见面的艺术交流，也是一次彼此批判的学术对话，我在论述理由之后，作者也能够当令谈谈自己创造这件著作时的实在心境，这无疑会愈加有力地激起作者的创造热心，也在实在宏扬书法艺术的正能量。
我提名陈书的这件著作，给我的第一印象便是：开合有度，包含有致。我一直重视书法创造进程中的一个问题——在较好地掌握一种翰墨语言和翰墨技巧的前提下，能否充沛展现出书写性？由于书写性表达和出现的多少，是书家关乎艺术的内涵堆集和感知瞬间流动在笔端的最实在“率直”，稍有粉饰便是做作了。这件著作初看并不出奇，乃至谈不上“新意”，但作者并没有彻底开释《石门》《大注册》为主调的本应有的大气磅礴的路数，而是在不失风格的前提下，坚持住了了然、安然且悠然的书写状况，由心而发，这恰恰又是值得更多年青作者重视和学习的，这抑或便是我看中这件著作的“新意”吧。著作中，线条亦涩亦行，结字亦古亦拙，华章亦松亦聚，墨色亦浓亦枯，都在情理之中，想见作者为艺心态是不激不厉的。当然，著作也有不足之处：少数字结字显得短促、个别字结构过于夸大、恰当添加线条崎岖、落款字巨细与正文稍嫌不合等，但瑕不掩瑜。
我以为，艺术层面的“新意”似乎走进天然时没有一点点粉饰的纯洁的浅笑、清闲的脚步、调和的甩臂、酣畅的呼吸……由于艺术的“新意”本也是一个鲜活的生命体。我等待着作者给咱们带来更多更精彩的著作。
四川
孙培严
耿自礼提名评语
此件著作在取法汉隶《石门颂》的根底上，长于探究，取精用宏，斗胆糅合大注册、杨淮表等摩崖刻石书法艺术风格，构成天然流通，疏密妥当，随势改变，宽博灵秀的特色。
作者敬畏传统，取法乎上，独具匠心。在整个规矩布局上突出体现了：一是结体气势倒闭、意趣横生，大气豪宕、空灵自现，参差参差、随行就字，构成借稚拙而逞呈恣肆之势。二是用笔入笔、回锋较浅而稳健，调笔锋以出参差，越平坦而追险绝，构成了狂而不野、倒闭有度，雄逸朴茂、豪宕恣肆，淋漓尽致之中蕴蓄着雅韵之风格。三是用墨斗胆天然，与纸面构成较为和谐、天然古秀的联系。四是所书内容与创造有机一致，深沉的文学功底，加上熟练的创造技法，道技互通，相辅相成，天衣无缝。此作观后，给人带来既有深沉的传统功力又赋有明显的年代气味。若作者在临习和创造中，多重视贯穿一些秦至东汉前期刻石书风，稍避时人之习，往后创造会有新的收成。
四川
唐 龙
吴振锋提名评语
20世纪甲骨学、书籍学、敦煌学以及考古学为书法边境的拓宽拓荒了新途径，而书籍的很多发现是咱们这一年代的书法家大饱眼福以外获取的最大的奉送。此件古隶著作便是一例。在秦代，小篆应用于严肃场合如纪功、刻石、诏版、权量等，而隶书则是日常文书。这种由篆而隶的墨迹，既是隶变的细节出现，又是书写性的审美表达。古隶右向歪斜（左高右低）与人的生理动作及习气有关，往往构成弧线笔势，后来汉简草书的笔势即源于此。以青川木椟、里耶秦简为代表的古隶，宛转而质朴，意酣而姿丰，应该说是今世可通过的名贵的隶书资源。唐龙先生敏锐的捕捉到了这一点，奇妙地凭借现代装修资料，以熟练的古隶笔法和结字手法创造了这件著作，较为可贵。著作字法熟练，书写天然，灵气十足，阐明作者在古文字方面下过功夫，一起也写出了作者的才思，这在当下是值得称道的。功力、才思与文字内容相融共生，天然浑成，然怎么使自己的隶书路途越走越宽，则是值得考虑的。
四川
肖 刚
徐海提名评语
这件著作取法汉代摩崖刻石隶书。具有《石门颂》《西狭颂》等精典摩崖刻石的信息特征。规矩浑然天成，回视有致。疏密、收放、聚散等艺术处理手法运用天然。用笔朴素无华而具必定的内韵，行笔较轻松，轻重、疾徐亦有姿势。字形结构极具汉代摩崖刻石隶书形质，平实中见奇趣，能够到达单字与通篇规矩的较好结合，且创造感激烈。
汉代摩崖刻石隶书不同于一起期的碑文隶书。线条装修性不显着，结体愈加宽博 、朴素。单字及通幅皆生动而极具朴素之美。这件著作较好的体现了以上特征，虽有小疵，亦可称善。
天津
朱 立
许雄志提名评语
此幅著作运用纤维粗糙的仿古麻纸来书写，著作通篇选用有行无列的方式，字势多釆取由横变纵，落款以小字隶书完结，与主体创造天衣无缝。重视著作的抒情性与书写性，于高古真诚中又不失书卷气味，以体现寻求汉代《杨淮表》《石门颂》等石壁摩崖天纵天然的率性，展厅视觉作用较好。细读著作中每个单字，又能够察觉作者对《张迁》《鲜于璜》诸碑的学习沉淀痕迹。关于隶书创造的审美而言，我以为笔下体现出那种苍莽浑穆的气候，要胜于精整甜熟的格式。“书如佳酒不宜甜”这句话用于篆隶书创造，再合适不过。
这件著作假如在坚持真诚的气味中再将野逸恣肆体现出来，则更佳。
浙江
徐江波
部分
王增军提名评语
提纯，即对经典的深度发掘，在一碑一帖或一类风格的碑本中萃取优质资源，直指审美特征本体，是当下书法研习最需清醒的认知和着力点。
这件著作首要取法《张迁碑》《鲜于璜碑》，提取资源有取舍。这两个碑笔画比较紧实，笔法铺裹绞转多有出现，作者却直取铺中带裹笔法，逆锋涩进。《张迁碑》《鲜于璜碑》结字中宫一般较紧，开端有编缉倾向，重心稍微向上。著作淡化编缉认识，且让字的重心下沉。松厚冷静的笔法，方整下沉横向取势的结构，抓住了《张迁碑》《鲜于璜碑》本质特征。不仅如此，作者又辅之以《肥致碑》《爨宝子碑》意趣，使著作简敛之际纵雄放。
虽然是一幅四尺小件，字更小不及寸，静静地对视，庄严、淳厚、质朴的气味扑面而来，耳畔似钟鼎鸣响，眼前若山峦隐现。
假如，作者能撤除这些横拦竖挡的界格藩篱，那么，这件著作的艺术元素将更纯，格式将得到极大地开释。
