怀一，1965 年生于大同。现供职于北京画院。
我怎样创造《雪庵玩砚》
怀一 雪庵玩砚 2019 年 46cm×138cm 纸本设色
《雪庵玩砚》部分
我思念20世纪70年代初，北方的冬天总是雪，一如李白之《北流行》所言，冬风号怒天上来，燕山雪花大如席。我的外公是民国时期的教学匠，他年青的时分游走于河北与河套区域的私塾教学，他会讲蒙语，书尊颜鲁公。在我的回忆里外公现已是一个举步踌躇的老头了，他每年腊月来教咱们写毛笔字，他的布袋里有一些凌乱的书，当然也有几支毛笔、一方砚。我基本上没有一点喜好学写字，我被那些凌乱的印着木刻插画的破书所沉醉，此外便是被那个镌刻了池堂的石头所招引。那时我居住在云冈石窟之东山，那个山也叫武州山，其实属阴山之余脉。山下便是十里河，河滩古木森森，无风起涛。多年以来，我一向想把这些回忆呈现在画上，此幅算一稿。叫雪庵的人如同从宋代到今日不止三五位，我这个雪庵仅仅说那个时分北方的冬天总是雪，我思念20世纪70年代北方的雪。
由《雪庵玩砚》延伸出的论题
采访人：陈倩
受访人：怀一
问：你谈谈对画家这一作业的知道?
答：人之一生，最大的美好莫过于喜爱一件作业而且以此为业。但是自己把自己局限于“作业画家”也有不少问题，国际混沌，国际缤纷，绘画仅仅其间的一个片段。画人的认知程度终究决议了绘画的广度与深度。我不会画地为牢，把自己囿于“作业画家”这个说辞。
问：你是怎样走上绘画之路的?
答：说起来太长，归结二字——“宿命”。
问：在进入北京画院之前你从事什么作业?
答：少年时铺过铁路，20岁开端从事修改作业，先是做美术修改，然后做文字修改，报纸、期刊、出书社等纸媒都做过。到画院前我在二月书坊做掌管，这个作坊是我兴办的，尽管牌子小，最忙的时分每年可以出书艺术类图书几十种。
问：你认为绘画创造是群众的仍是小众的?在创造的时分会不会考虑看画人的主意?
答：我的绘画仅仅是我个人的心里诉求与神往。
问：金冬心对你影响巨大，其书画风格异于常人，狷介而不落窠臼，这和你心性相契?请谈谈金冬心。
答：我有一枚印:杭郡金农最小弟。从中看到我对冬心之情绪。假如视艺为技，金冬心其实是不怎样会画的，金冬心的绘画没有技，他的绘画只要诚与真，朴素与真挚才是元气之本。金冬心的绘画得益于他的书法，书法的含义决议了绘画用笔的教养，书法的含义不但是为了题跋，书法的含义决议了你绘画用笔的教养。许多画人来自天授，比方法常、李公鳞，假若用以书入画的说法来审视他们的画作几近毫无关连，他们的书法成果可以忽略不计，他们绘画的用笔更多是天然生成的质地。以书入画说的便是金冬心、以书入画说的便是米芾作《珊瑚笔架图》。善书者，不一定人人能将书笔转化为画笔之用笔，因而书法好不见得就能画好。
问：你创造的“清供”系列著作更是独具匠心，请谈谈这一系列著作的创造。
答：画清供是我认为好玩。人们认为玩是一件不上心或许不负责任的事，我认为只要玩才是最投入忘我的。我所画的，便是我投入真情玩出来的成果。
问：从著作中可以精确的看出，你对待创造持比较谨慎的情绪，著作和实际有非常大的距离感，请你谈谈艺术和天然、日子的联系。
答：我了解的天然是自己了然了，外面的天然是一个物，那个物是人人可以正常的看到的。我的画与我的心里是一体，实际怎样我怎样办。
问：咱们在谈到艺术风格构成的时分，常常说到“渐修”和“彻悟”，你归于哪一种状况?请结合自己的创造之路谈谈这个论题。
答：所谓彻悟，也是在渐修的途中萍水相逢。
问：你对自己之前的哪些著作比较满意?你对艺术风格怎样了解?
答：没有十分满意的。所谓风格是长成的，不是求来的。
问：你还涉猎书法、文玩，请谈谈这些喜好对你创造的影响。
答：方才现已讲到了，于我多益。
问：你觉得作为一个今世画家怎样面临“传统”以及“中”和“西”的论题?
答：我把第一个论题重复。国际混沌，国际缤纷，绘画仅仅其间的一个片段。今世、传统，中、西，这些更是片段中的片段。画人的认知程度终究决议了绘画的广度与深度。
问：在创造过程中你经历过困难的时间吗?
答：画过大画，的确比划小画费膂力。
问：现在关于画家著作的评判往往垂青的好像仍是“技”的层面，你怎样看待画家的体现才能?一起，艺术家是文化人，要有涵养，作为学识，你觉得这关于画家来说重要吗?
答：最理想的局势是自己给自己当裁判，这个球想怎样踢就怎样踢。功夫在诗外，诗外比诗更重要。
问：现在艺术界也会存在一味寻求效益而不吝抛弃艺术本真，去创造投合商场的尘俗奉承的著作，你是怎样看待这样的一个问题?你觉得艺术家该怎样防止这样的问题?
答：看你自己要什么，问题会方便的解决。
本文内容选自北京画院编《一幅画的诞生》
【 出品 | 艺藏传媒 】
主编 | 震一责编 | 张凯 许振
内容转自公号：北京画院
