本文摘录自《我国仕女画技法》，黄辉编著。
古代仕女画造型，极注重手姿指式的描写与描写，古代仕女画中许多情节与涵义常借其手姿指式来隐示，是表现仕女心灵情感的重要组成部分。历代仕女画很注重手姿之描写，特别着重情韵与贯气，使所描写的手姿充满着情感与美感，从敦煌岩画及古代仕女画名作剖析，历代仕女手姿造型演化可分为四个阶段与特色。
一、魏晋、南北朝阶段：这阶段特色是手造型不行谨慎，掌不画肌，指不画节，一线贯穿，因其着重顺气相贯，仍不失美丽之情韵。
二、唐宋阶段：这阶段特色是着重神韵与圆厚，其造型着重手腕圆润，手掌温厚，手指饱足，构成丰肌而有弹性之情韵。宋代手姿结构更谨慎而舒美，手掌手指之伸、合、曲、翘改变多而美丽，更表现仕女手姿之柔曲、纤长灵动之神韵。可说唐宋手姿是传统之精华。
三、元代阶段：这时期手姿着重丰匀刚健，虽有力度但较板拙，缺少仕女柔美神韵。
四、明清阶段：这时期手姿较纤长衰弱，尖长指甲及细平肌线，显得手姿干瘦僵硬。
描写古代仕女画的手姿，要承继与罗致传统的造型特色，着力描写其细腻丰盈与韵感。经过掌与指之伸、合、曲、翘等造型，来表现仕女的心灵意向和娇柔风味，按传统“起、承、展、蓄、收”之手型露脸，加以夸大，着重常化，到达“柔曲圆浑、静中见动、不温不火、含情暗示”之逼真作用，才干到达“手授意，指能语”的艺术作用。
（一）历代手式演化与特色
历代手式造型特色：历代手式造型演化，可供描写古代仕女手姿学习，特别是唐、宋两代手式造型，是传统仕女手式之精华。要默识于心，造型时才干耳濡目染。
宋代手式特色：宋代手姿结构谨慎，掌指改变多而舒美，掌与指之伸、合、曲、翘皆含韵暗示，是学习传统仕女手式造型之根底。多描摹默识，就能举一反三，描写传统仕女舒美之手式。
（二）掌式八型
穿掌：这类掌式如执物穿执之意，造型时手腕要柔曲竖曲，掌宜平舒缓动，指要曲翘相应，要表现动势，要着重节奏韵感。
扬掌：这类掌式如挥指言志之意，造型时手腕要斜竖柔回，掌宜笔挺分曲，指要伸摆抒扬，要表现动中寓静之意，要有节奏韵美。
分掌：这类掌式如分抒暗示，造型时手腕平舒天然，掌宜圈弧相应，指要伸曲有节律。要动中有韵，才干耐味。
立掌：这类掌式如持意示语，造型时手腕宜竖立回动，掌宜向背分立，指要参差曲合，构成节奏与律感。
盖掌：这类掌式如托物相盖之意，造型时手腕宜柔软曲折，掌宜平伸舒展，指要回动翘合，表现欲盖欲展之韵，才干耐味。
抱掌：这类掌式如回抱暗示，造型时手腕宜弧曲对峙，掌宜回抱相应，指要拢合曲翘，表现自我克制自问之势。
切掌：这类掌式如挥切决断之意，造型时手腕宜平伸回合，掌宜必定回合，指要波曲并合，表现决然生意之韵。
撩掌：这类掌式如撩物分述之意，造型时手腕要柔软平伸，掌宜舒缓分立，指要点按暗示，要动中寓静，求取神韵。
（三）指式九态
摆指：有并合摇摆之意，并合宜有分有合，摇摆宜婀娜天然。
轮指：有圆合拢集之意，圆合宜回曲相应，拢集宜展合自若。
玉兰指：有如玉兰分瓣之形，有持抒伸曲之意，伸曲要翘展相应。
抖指：有颤动摇曳之意，颤动宜参差相应，摇曳宜盈动宛转。
撩指：有撩起分述之意，撩起宜轻抒柔动，分述宜蟠曲天然。
荷苞指：有思而待述之意，欲言欲止之态，指如含苞待放之式。
展指：有展伸抒言之意，展伸要曲合有致，抒言要静中寓动。
并指：有并合示心之意，并合要平舒高雅，示心宜轻柔宛转。
握指：有羞怩含情之意，羞怩常两指相抵回应，含情多握指回掌。
（四）传统手姿型式
手姿造型运用：传统仕女画手式，不能仅停于实形模写，要罗致传统造型特色，着重细腻丰盈、抒美含韵，要与体姿动势回应，表现持物与动作的意向，求其抒美、节奏与韵感，才干生动耐味。
